X BIOGRAPHIE 



plane sans aucune altération dans les proportions de ses par- 

 ties. La représentation est, dans ce cas, une sorte de minia- 

 ture de la figure réelle; les lignes qui sont doubles, triples,... 

 décuples,etc., les unes des autres dansl'objet, sont également 

 doubles, triples,... décuples, etc., les unes des autres dans la 

 représentation. 



Il n'en est pas de même d'un corps à trois dimensions, d'un 

 corps ayant longueur, largeur et profondeur : sa représenta- 

 tion sur une surface plane est inévitablement altérée. Des 

 lignes qui, sur le corps, sont égales entre elles, peuvent être 

 extrêmement inégales dans la représentation plane. Les an- 

 gles formés dans l'espace par les arêtes, par les diagonales du 

 corps, n'éprouvent pas de moindres altérations comparatives, 

 quand elles viennent à être figurées sur un plan. 



Malgré ces difficultés, les dessinateurs, les peintres, par- 

 viennent, à l'aide de divers artifices, à représenter sur une 

 feuille de papier, sur une toile, et même de manière à faire 

 illusion, des objets très-composés , tels que des monuments 

 d'architecture, des machines, etc. On arrive à ce résultat par 

 une application intelligente des principes de la perspective 

 linéaire, des principes encore plus délicats de la perspec- 

 tive aérienne, des principes qui règlent ce que les artistes ont 

 si singulièrement appelé le clair-obscur. Ajoutons que les 

 ref^résent&ûon?, pittoresques, si satisfaisantes quand il s'agit 

 seulement de donner une idée générale des objets, seraient 

 à peu près sans valeur pour l'architecte qui voudrait repro- 

 duire ces objets avec toutes leurs dimensions. 



Qui n'a vu dans de vastes chantiers une multitude de 

 pierres de taille numérotées, de grandeur et de formes va- 

 riées.'' C'est l'image du chaos. Attendez! le poseur viendra 



