SUR LA PEINTURE A LHU1LE. 6'iS- 



par suite de l'application du vernis, c'est qu'avant de la re- 

 cevoir, elle soit parfaitement sèche, ou, en d'autres termes, 

 parfaitement solide, et aussi adhérente à la surface du corps 

 qui a été peint que possible. Conséquemment le vernis se 

 gercerait par la dessiccation, à la manière de la vase d'un fossé 

 mis a sec, que la peinture ne se gercerait pas, parce qu'elle 

 resterait invariablement fixée où elle est; tandis que si elle 

 avait reçu le vernis avant que sa partie intérieure eût été 

 complètement solidifiée, sa couche superficielle étant solide 

 et superposée à un corps mou, participerait au mouvement 

 de retrait du vernis, faute d'être fixée à un corps solide. 



D'après cela, il est aisé de concevoir qu'en mêlant beau- 

 coup d'essence à la peinture qu'on voudra vernir, celle-ci 

 séchera plus vite, et que dès lors on sera moins exposé à voir 

 cette peinture se gercer par l'effet de retrait du vernis. 



29. Outre les effets précédents, l'essence n'a-t-elle pas en- 

 core l'influence d'une matière siccative dans la peinture où 

 on la fait entrer? C'est ce que je vais examiner. 



30. Les expériences du tableau suivant comprennent six 

 numéros, tant huiles que peintures au blanc de zinc. 



Le n° 1 est de l'huile manganésée, telle que M. Leclairc la prépare poHr son siccatif. 

 Le n 2 est la même huile avec le blanc de zinc. 



Le n» 3 est un mélange d'huile de lin pure et d'huile manganésée. 

 Le n" 4, le même mélange avec le blanc de zinc. 



Le n« 5 est l'huile de lin pure mêlée à son volume d'essence et à 1/6 d'huile manganésée. 

 Le n 6, le même mélange avec le blanc de zinc. 



