SUR LA PEINTURE A l'hUILE. 697 



Le a t présente l'huile de lin pure ; 



Le n° 2, cette même huile mêlée avec le blanc de zinc. 



Le n" i présente l'huile de lin pure et le blanc de zinc, auxquels on a ajouté uue huile de lin 

 qui avait été exposée 60 jours à l'air dans une capsule ; une pellicule commençait à se 

 former à sa surface. Elle était devenue épaisse ou visqueuse, et avait perdu presque 

 toute sa couleur. 



Le n° 4 présente l'huile de lin pure et le blanc de zinc, auxquels on a ajouté une huile de lin 

 qui avait été mêlée avec la moitié de son volume d'essence, puis exposée 60 jours à 

 l'air; il s'était formé une pellicule, et l'huile retenait quelque chose de la térébenthine. 



Le n" 5 présente l'huile de lin pure et le blanc de zinc, auxquels on a ajouté de l'huile de lin 

 qui avait été conservée dans un pot découvert. Cetle huile s'est comportée comme 

 l'huile du n" 3. 



Le n° 6 présente l'huile de lin, le blanc de zinc et l'huile manganésée. Ce mélange est le terme 

 de comparaison de la peiuiure telle qu'on l'emploie quand on n'y met pas d'essence. 



Le n° 7 présente l'huile de lin exposée 60 jours à l'air, employée avec le blanc de zinc. 



Le n° 8 présente l'huile de lin exposée à l'air après avoir été mêlée avec l'essence de térében- 

 thine, employée avec le blanc de zinc. 



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