/|2 2 NOTES DU LIVRE XXXV. 



stamnient les couleurs qui conviennent la fresque , et celles 

 qui ne lui conviennent pas. Ce sont absolument les mmes que 

 celles de Pline. 



Page 382, ligne 7. Cer linguntur iisdem, etc. La peinture l'en- 

 caustique est reste long-temps un secret pour les modernes. Enfin 

 M. le comte de Caylus, en multipliant les expriences, est parvenu 

 la retrouver. Il indique quatre procds divers pour y parvenir : 

 les deux derniers se rapportent parfaitement ce que disent de 

 l'encaustique Vitruve , qui est assez dtaill , et Pline , qui ne l'est 

 gure. Les recherches du comte de Caylus se trouvent dans le 

 Rec. des Mm. de VAcad. des Insciipt. et Belles-lettres, t. XLVIII de 

 l'dition in-12. 



XXXII , page 382 , ligne i5. Quatuor coloribus sols , etc. Bien 

 entendu que de ces quatre couleurs primitives, ils formaient , 

 par le mlange, toutes celles dont ils avaient besoin. 



Ligne 21. Et draconum et elephanlorum saniem. La couleur dite 

 sang de dragon , et qui passait effectivement pour la sanic qui 

 sortait des membres briss et meurtris d'un dragon cras sous 

 la masse d'un lphant expirant, n'tait, comme nous le savons, 

 que la rsine du Fterocarpus Draco de Linn. 



XXXIII , page 384 , ligne 5. ]\ero princeps fusserat colosseum 

 se pingi CXX , etc. Ainsi la toile tait de mme grandeur que le 

 bronze dor qu'il avait command aux talens de Znodore. Ce 

 fait que je n'aurais pas imagin possible , dit M. le comte de 

 Caylus , me fournit plusieurs rflexions. Il nous indique les grands 

 moyens d'excution que les artistes d'alors pouvaient avoir. Si 

 ce colosse a t bien excut et s'il a eu ce que l'on appelle de 

 Teffet , comme on ne peut presque en douter, puisque Nron 

 l'exposa la vue de tout le peuple , on doit regarder ce morceau 

 non-seulement comme un chef-d'uvre de la peinture, mais 

 comme une chose que peu de nos modernes auraient t ca- 

 pables de penser et d'excuter. Michel-Ange seul l'aurait os , 

 et le Corrge l'aurait peint; car aucun de nos modernes n'a vu 

 la peinture en grand comme ce dernier. Les figures colossales de 

 la cathdrale de Parme, qu'il a hasardes le premier, en sont une 

 preuve; car il n'est pas douteux qu'un pareil ouvrage de peinture 



