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Dans la peinture, la disposition des objets 

 dépend de l'imagination de l'artiste, et le ta- 

 bleau n'est assujetti qu a un seul point de vue; 

 le peintre est maître des effets de ciel et de 

 lumière, du choix des couleurs et de l'emploi 

 des accidens. Si la belle ordonnance d'un pay- 

 sage est une chose difficile et rare, peut-on se 

 figurer que dans l'ordonnance d*un vaste ta- 

 bleau sur le terrain, le compositeur, avec les 

 mêmes difficultés pour l'invention, ne rencon- 

 tre à chaque pas, dans l'exécution, une foule 

 d'obstacles? Il ne peut les vaincre qu'a force 

 d'expériences, de ressources, d'imagination, 

 par une assiduité et par un travail soutenus ; 

 peut-on se figurer, dis- je, qu'une pareille 

 composition puisse être dictée par la fantaisie, 

 abandonnée au hasard ou a l'inexpérience d'un 

 jardinier, et conduite sans plan, sans dessein, 

 sans principe et sans réflexion? 



La symétrie naquit sans doute de la paresse 

 et de la vanité : c'est ce que je vais prouver. 

 Dans la première hypothèse, on a prétendu 

 assujettir la nature à l'habitation , au lieu d'as- 

 sujettir l'habitation à la nature; dans la secon- 

 de, on s'est contenté seulement de ne travailler 



