Die Wirkung akustischer Sinnesreize auf l'uls und Atlimuii!). 585 



werden kann. Bass und Sopran gehen hier fast denselben Gang, 

 nämlich : 



Takt 1 — 2 zweimaliges c c' die Grundstimmung angebend; 

 Takt 3 — 6 in Arpeggio auslaufende Melodie, mit reichem Accord 



abschließend (a c" e" a" c'") ; 

 Takt 6 — 9 die gleiche Melodie, nur harmonisch reicher ge- 

 staltet und zwei Mal gegeben mit fast dem gleichen Accord 

 abschließend ; 

 Takt 10 — 11 zweimaliges dd' die Grundstimmung angebend; 

 Takt 12 — 13 in Arpeggio auslaufende Melodie, ähnlich Takt 



3 — 6, mit dem Accord b' d' f" d'" abschließend u. s, w. 

 Dementsprechend traten gegenüber der allgemeinen Pulswirkung, 

 wie sie in Beisp. 82 besprochen wurde, folgende gleichsam heraus- 

 fallende Pulsverlängerungen auf: 



Takt 1 bei dem Klang c', als Anfang, in Folge unwillkürlicher 



Aufmerksamkeit. 

 Takt 6 bei dem erwähnten abschließenden Accord als Zeichen 



einer Lust an der Vollendung. 

 Takt 8 — 9 bei dem erwähnten abschließenden und ihm vorher- 

 gehenden, bereits vorbereitenden Accord, wieder als Zeichen 

 einer Lust an der Vollendung. 

 Takt 10 als Anfang der um eine Stufe höher liegenden Wieder- 

 holung. 

 Takt 12 als weitere, ebenfalls höher liegende Wiederholung, 



nämlich die Melodie von Takt 3 — 6 xi. s. w. 

 Sonst aber zeigte der Puls die bereits als Beisp. 82 gegebene 

 Verkürzung der willkürlichen Aufmerksamkeit. 



Beispiel 85. Reagent: Derselbe. Geschwindigkeit: IIb. Reiz: 

 Beginn des Theiles »Molto espressivo« aus Liszt's symphonischer 

 Dichtung »Die Ideale«, schon als Beispiel 81 besprochen. 



Während der Bass im Klavieraiiszug ein fortwährendes, die 

 Grundstimmung angebendes Arpeggio zeigt, aufgebaut auf dem an- 

 genehmen Accorde f a c' f ' (vergl. das oben über Verschmelzung 

 Gesagte), ist im Sopran, auf dem Accord f a' c" aufgebaut, wieder- 

 kehrende Melodie vorhanden, nämlich: 



Takt 1 — 2 Klang a' (lange ausgehalten), die Grundstimmung 

 angebend ; 



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