5^8 Paul Meiilz. 



Takt 2—3 Mi'luilif u c" ^'' a', auf dtin Accord f) a' c" aufge- 

 baut, mit der Abwechslung gebenden Zwischenote ^'; 



Takt 4—5 geringe Abänderung der Melodie, auf dein Accord 

 f a' (c") aufgebaut, mit der Abwechslung gebenden Zwischen- 

 note * ; 



Takt G — 7 Melodie a' c" '" a', genau so wie in Takt 2 — 3; 



Takt 7 dasselbe, nur etwas abgeändert und weit schneller, 

 und dies Mal mit der Zwischennote «''^, und mit e" schließend. 



Takt 7 — S dasselbe, nur etwas abgeändert, nämlich dies Mal 

 in höherer Lage (von d" ausgehend, mit der Zwischennote 

 "^'»j und mit a" abschließend); 



Takt S — 9 stimmungsvoller arpeggioartiger Triolenlauf von a" 

 heruntergehend, und mit f abschließend: ; 



Takt 9 — 10 stimmungsvoller, arpeggioartiger Triolenlauf noch 

 einmal Aufschwung gebend von a' heruntergehend, und mit g 

 abschließend ; 



Takt 1 (I. Abschluss durch zweimaliges e g e' g' und Zuende- 

 fiihren des Laufes im Basse in Octavengang) und dann ein- 

 tretendes A a a', um zur Erhöhung der ersten Melodie auf b' 

 überleiten zu können (Takt 11 — 20) u. s. f. 



Dementsprechend traten bei allen Motivschlüssen beim Pulse 

 Verlängerungen auf, wieder als Zeichen der Lust am Abschluss d. h. 

 der \'ollendung: 



Takt 1 bei dem Klang a', als Anfang, nämlich: G,2. 



Takt 3 bei dem Abschluss a', nämlich: 0,1; 7,3. 



Takt 5 bei dem .Vbschluss a', nämlich: 6,6; 7,2. 



Takt 6 bei dem Abseliluss a', nämlich: 5,3. 



Takt 7 bei dem Abschluss e", nämlich: 5,1; 5.1. 



Takt S bei dem vorübergehenden Abschluss a", nämlich: 5,6; 

 6,7; 5,6. 



Takt '.t l)ei dem vorübergehenden .Vbschluss f. nämlich: 6,2. 

 Takt 10 bei dem vorübergehenden Xl'^-'bluss g, e g e' g', näm- 

 lich: 6,2; 6,3; 6,1. 



Sonst zeigte tbr Puls, wie sehon früher erwähnt wurde, durch- 

 wog die Vcrkürzting 4,6 5,2 4,7 »ind später sogar, entsprechend der 

 Zunahme «br willkürlicbtn Aufmerksamkeit, 4,2 4,7 4.6. Auch 



