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Tukt II 17 tlwMillM-, nur etwas abgeändert und dies Mal mit 

 dem Aceord d fis n d" und d tis a fis' a' d" fest abschlieUend ; 



Takt IS -2:« Wiederholung; der Melodie Takt 1 — '> und dann 

 5 — 9 in auuKchmückender Art mittelst Oclavenleffatos; 



Takt 26 -:»:< Wiederholung^ der Melodie Takt Kl — I :< »ind dann 

 It — 17 in ausschmückender Art mittelst Octavenlepatos. 



1 )ementsprechend traten beim Pulse folgende Pulsvcrlän gerungen 

 al« Zeichen der Lust an den Abschlüssen, d. h. der Vollendung 

 auf: Takt r» bei (d fis a) d", 9 bei (d fis' a') d", 13 bei (d fis' d') a', 

 17 bei d fis' a') d", 25 bei d d" fis" a") d'", 33 bei (d d" fis" a") d'". 



Ferner trat Pulsverlängerung beim Heginn von Takt 10 beim 

 Eintritt der höheren Tonlage ein, welche eine Art Zwischenmodu- 

 lation darstellt, wegen Lust an der dadurch hervorgebrachten Ab- 

 wechslung. Schließlich trat auch noch Pulsverliingerung ein 

 beim Heginn der Takte IS und 26 beim Beginn der Octavenlegatos 

 (d" d'" und d" d'"). Wäre hier die Wiederholung allein die Ursache 

 der Pulsänderung, so müsste sie anhaltend sein, so aber ist sie nur 

 am Heginn beider Takte vorhanden, als Zeichen der Lust an der Ab- 

 wechslung, als eines hinzukommenden Factors. 



Wenn die früheren Beispiele eine mehr unterbrochene Melodie 

 darstellten und demnach die Deutung der Pulsverlängerung an den 

 Schlüssen wegen der eintretenden l'ausen nicht so sicher war, ob- 

 gleich oft im Hass dabei keine Unterbrechung stattfand, so ist hier 

 vor allem in Takt 5 und 13 keine Unterbrechung oder Pause vor- 

 handen und gleichwohl zeigte sich jene Pulsverlängerung als Zeichen 

 einer Lust an der \'ollendung. Auch haben wir dieselbe ja schon 

 in Bcisp. 2& und 2!) gegen Schluss der dort als Reiz angewandten 

 Tonleitern beobachtet. Wenn hier schließlich in Takt 21 und 29 

 keine solche \'erlängerung auftrat, so liegt dies daran, dass hier in 

 der That die Melodie durchaus conlinuirlich weitergeht. 



I5ei»]iiel S7. lieagent: H. Gale, Geschwindigkeit : III. Reiz: 

 »Mareia funel»re« (auf den Tod eines IleUh'u aus Sonate ()p. 26 

 von HeethoTen, schon als Beispiel TS angcfüiirt. I)(>r Aufbau der 

 (ompoBition ist folgender: 



RhythnuKch liegt ein langsames, tireimalig wiederholtes " 

 zu Grunde, wehhe« mit einer hall»en Note oder drei \ iertelnoten 



