IL Der Lustgarten der Renaissance in der Ebene. 



„Epicureos hortos mihi videre videor." 

 „Totus hie locus voluptati dicatus est, sed honestae; 

 pascendis oculis, recreandis naribus, reficiendis animis." 

 Era^mus, CoUoqwa. Convivium religiosum. 



Der Begriff des Lustgartens, eines vom Nutzgarten getrennten, der Sinnenfreude gewid- 

 meten Platzes, war, wie wir sahen, als Ideal dem Mittelalter keineswegs unbekannt. In Wirk- 

 lichkeit hat man sich wohl oft im Umkreis der Bergvesten auf den ökonomischen Teil beschränken 

 müssen. Immerhin ist die Annahme, erst die Renaissance habe den Lustgarten aus ihrer der 

 römischen Antike verwandten Gesinnung heraus sozusagen neu entdeckt, als falsch zu bezeichnen. 



An Bedeutung nimmt er unstreitig zu, als er in den Landgütern, die seit dem 14. Jahr- 

 hundert in Italien als heiterster Ausdruck der modernen Weltanschauung erscheinen, eine 

 bevorzugte Stätte findet. In diesen Villen, die die Grundlage schaffen für die künstlerische Ein- 

 heit von Haus und Garten — umfaßt doch der Begriff Villa Wohnhaus und Garten ohne weiteres 

 als eine Einheit — , hat sich denn wahrscheinlich auch zuerst die geometrisch-ornamentale 

 Aufteilung der Blumenwiese vollzogen. Das ist das wesentlich Neue, was die Renaissance kom- 

 positioneil für den Garten der Ebene bringt: Das Felderprinzip des Hortus conclusus dehnt sich 

 auf den Lustgarten aus und gibt die Rahmen für das aus gruppierten Rabatten allmählich zu 

 einem einheitlichen Ornament sich entwickelnde Parterre. 



In der Gesamtanlage erhalten sich bis zum Ende des 16. Jahrhunderts wesentliche Züge 

 der mittelalterlichen Disposition: Man geht vom Grundriß aus, nicht von räumlichen Vor- 

 stellungen. Die verschiedenen Quartiere ordnen sich nebeneinander, sie formieren sich nicht 

 zu einer Einheit. Ihre Stellung zueinander ist ebenso unabhängig wie die von Garten zu Ge- 

 bäude, die in räumlich architektonische Beziehung zu setzen noch unbekannt bleibt. Die Glie- 

 derung jeder Abteilung betont ihre Sonderexistenz. 



Die Einführung neuer dekorativer Versatzstücke (Vasen, Figuren) und einer größeren 

 Zahl von Gebäuden (Pavillons, Grotten, Brunnenhäuser usw.) ist für den Organismus fürs erste 

 ohne entscheidende Bedeutung. 



Aus alledem erklärt sich, daß wir die Renaissanceanlagen im ebenen Gelände bis zu 

 ihrer endgültigen Entwicklung zum architektonischen Stil in den ersten Teil dieses Buches 

 mit hineinziehen. 



I. LAGE ZUM HAUSE. Sucht man auch die äußere Trennung von Garten und Haus seit 

 dem 15. Jahrhundert immer mehr zu vermeiden, ein architektonischer Zusammenschluß läßt 

 noch geraume Zeit auf sich warten. Das Gebäude erscheint noch nicht als dominierender 

 Punkt, von dem aus die Anlage ihre Richtungsordre bekommt, in dessen eigener Gliederung 



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