Die Phantasien des Holländers Vredeman ') lassen über die Gesamtanlage im Ungewissen. 

 Sie geben charakteristischerweise nur Ausschnitte aus Gärten, keine Grundrisse oder Vogel- 

 perspektiven. Auch ihm war es mehr um Einzelheiten zu tun, als um die Gliederung des Ganzen. 

 Auf eine engere Beziehung zum Haus ist kaum Rücksicht genommen. Man hat von einem 

 besonderen holländischen Gartenstil gesprochen, der um die Wende des i6. Jahrhunderts in 

 Blüte gestanden (Falke a. a. 0.). Doch scheint seine Eigenart sich auf die Ausbildung einiger 

 Zierformen zu beschränken. Vredemans Album enthält im wesentlichen nur eine Muster- 

 karte solcher Dinge. Um die kompositioneile Entwicklung hat Holland keine Verdienste. Als 

 geschickte Verfertiger gärtnerischer Dekorationsstücke waren dagegen die Holländer bis ins 

 i8. Jahrhundert hinein im Ausland geschätzt.'-) 



Auf den englischen Landsitzen gruppieren sich die Gärten in ähnlicher Weise um die 

 Gebäude herum wie in Frankreich und Deutschland.^) Hier hat die starke Tradition im Wohn- 

 bau, die in Erinnerung an die einstige Trennung in einzelne Gebäude die Räume länger als 

 anderswo nebeneinandergeordnet, ohne nach einem einheitlichen Grundrißbild und einer ge- 

 schlossenen Fassade zu fragen, im besonderen auf die Gartenkomposition gewirkt. Zahlreiche 

 Abteilungen schließen sich voneinander ab, ohne nach Lage und Größe in Beziehung zu treten. 

 Von Einfluß auf die Disposition im einzelnen ist die große Rolle, die man in England den 

 praktischen Bedürfnissen einräumt. Die Gemüsefelder konkurrieren bis ins 17. Jahrhundert 

 hinein lebhaft mit dem Ziergarten, der ihnen gegenüber oft einen bescheidenen Raum ein- 

 nimmt. Auf zwecklose, spielerische Anlagen wie den Haaggarten in Cöthen ist man denn 

 auch hier nicht verfallen. Eine gesunde Sachlichkeit ist für die englischen Gärten dieser 

 Zeit bezeichnend. 



In einer französischen Anlage aus gleicher Zeit, dem umfangreichen Park von L i a n - 

 c o u r t , überwiegt vielmehr der reine Lust- und Schaugarten. (Abb. 25). Hier ist bereits 

 eine Mittelperspektive angenommen, neben der sich jedoch die zahlreichen Quartiere noch 

 ziemlich zwanglos aneinander reihen. Im einzelnen reich an neuen Einfällen, mannigfachen 

 Boskettplätzen, raumbildenden Laubgängen neben parallelen Reihen gedeckter Gänge alter- 

 tümlicher Art usw. Er entspricht der von Boyceau*) ausgesprochenen Maxime: „La 

 Variete est la plus grande beaute des jardins." (Schloß erbaut gegen 1640, auf Stichen von 

 Silvestre 1656 bereits in fertigem Zustand). 



Am Anfang des 17. Jahrhunderts mehren sich die Anlagen, die in Format und Disposition 

 den Zusammenschluß der einzelnen Gärten zu einem Garten einleiten und mit der Zeit im Garten 

 der Ebene eine Gliederung herbeiführen, die in gewissem Grade der Architektonisierung der 

 Terrassengärten entspricht. Die Gärten gruppieren sich nicht mehr in verschiedener Aus- 

 dehnung um das Gebäude herum, sondern der gesamte Gartenkomplex wird in ein oblonges 

 rechteckiges Grundstück zusammengezogen, dessen Längsachse in der Achse des Hauses liegt. 

 Auf diesem einheitlichen Gartenland folgen die verschiedenen Abteilungen hintereinander, 

 symmetrisch zu einem gemeinsamen Mittelgang. In Italien hat dies gewiß schon früh als Ideal- 



1) Hortorum viridariorumque formae. Antw. 1583. Vergl. Abb. 16 u. 17. — «) Nach Clagny, das 

 Ludwig XIV. für die Kinder der Frau von Montespan bauen ließ, beorderte man für die Treillagearbeiten 

 und Laubgänge Holländer, „habiles en ces sortes d'ouvrages". (D'Argenville, Voyage pittor. 1754.) — ') Abb. 

 in Beeverell, Delices de la Grande Bretagne. 1727. Für den frühen Stil charakteristisch: Brome 

 Hall, V. 10; Grimsthorp, V. 29. — *) Traite du jardinage. 1638. 



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