mit je einem Baum, also ein Baumgarten auf einem Teppich-Ornament, in Finspäng in 



Schweden.*) 



Im Lauf des 17. Jahrhunderts verschwindet jedoch der Einzelbaum immer mehr aus dem 

 Parterre der Lustgärten. Namentlich in Frankreich begann man bereits früh zu empfinden, 

 daß der einzelne Baum, der in Italien niemals eine Rolle gespielt hatte, nicht mehr zu der zu- 

 sammenfassenden und geschlossenen Formierung passe. Außerdem macht ihm die plastische 

 Figur, die an seine Stelle tritt, immer stärkere Konkurrenz. Für Boyceau ist bereits das wesent- 

 liche das Boskett, fast verteidigend fügt er am Schlüsse kurz hinzu: ,, Selbst einzelne Bäume, 

 von ausgezeichneter Form, oder mehrere einander korrespondierend, geben ein schönes Relief 

 im Garten." Erst der Landschaftstil hat ihn wieder entdeckt, aber nicht im architektoni- 

 schen, sondern im malerischen Sinn. 



In Deutschland geht auch hierin die Entwicklung langsamer. Laurenberg (a. a. O. 1682) emp- 

 fiehlt für die Beetmitte zu Kugeln und Pyramiden geschnittene Bäume : Zypressen, Jasmin, Lorbeer, 

 Buche, Granate usw. Die nicht winterharten sind in Töpfen auf Sockel zu stellen. Elßholtz (a. a. O. 

 1683) setzt ,, Muster-Bäumlein" in den Mittelpunkt oder auf die Ecken der Parterre-,, Muster". 2) 



b) Baumlaube. Außerhalb des Parterres behält der einzelne Baum eine Funktion, die 

 gewissermaßen von größerer persönlicher Bedeutung für ihn ist als seine Stellung im Rahmen 

 des Ornaments: er dient auf dem Vorhof oder am Ende des Gartens zugleich als Stütze, Dach, 

 Wand, und krönende Spitze eines kunstvollen Sitzplatzes. Das einzige Mal, daß D' Argenville ^) 

 deutsche Gärten erwähnt, geschieht es dieser in Frankreich ungebräuchlichen Gebäude wegen: ,,Es 

 gibt in Deutschland Bäume, die auf eine sehr sinnreiche Art gezogen und beschnitten sind: man 

 stellt dort Säle her, sieben bis acht Fuß über der Erde, bei denen die Baumkrone selbst das Dach 

 und die rings in Arkaden durchbrochenen Seitenwände bildet. Der Fußboden des Saales wird 

 planchiert und durch Holzpfeiler oder steinerne Säulen gestützt. Von unten führen Treppen 

 hinauf. Der Stamm des Baumes wächst (in der Mitte) durch den Saal durch und endigt über 

 dem Dach in einer Pyramide oder Kugelform." ,, Alles andere in ihren Gärten, fügtD'Argenville 

 hinzu, ist recht alltäglich." Bildliche Darstellungen einer solchen Baumlaube, die, hier zu 

 einem gärtnerisch-architektonischen Kunststück geworden, in einfacher Form als primitive 

 Wohnstätte bis in älteste Zeiten zurückgehen mag, finden sich auf zahlreichen niederländischen 

 und deutschen Gartenbildern des 16. und 17. Jahrhunderts. Furttenbachs sechs Lindenlauben, 

 mit acht Fuß hohem, runden Platz, gruppieren sich auf herausgebauten Bastionen um das 

 Grundstück als Belvedere für Garten und Land (Abb. 18); in Schlaccowerdt eine dreigeschossige 

 Laube vorn am Rand des Gartens (Abb. 15). Häufiger nur ein Platz zu ebener Erde, die 

 Baumkrone als Dach rundum gestützt (Vredeman) ; ein besonders kunstvoller Rundtempel von 

 Hermen getragen, auf einem Bilde ,, Der Frühling" von Hans Bol.*) Dem Norden eigentümlich 

 und gewiß auf alter heimatlicher Tradition beruhend war sie doch dem italienischen Garten 

 nicht völlig unbekannt: Tribolo legte, wie Vasari erzählt, in Castello in einer alten, Efeu be- 

 wachsenen Eiche einen Baumplatz an, durch eine hölzerne Treppe zugänglich und durch 

 Springbrunnen und Vexirwasser lebendig. 



') Dalberg, Suecia antiqua et hodierna. — ^) Ein ,, Garten-Memorial" (Leipzig 1703) verzeichnet eine 

 Reihe von ,, Muster-Bäumlein", darunter: Buxbaum, Wacholder, Baum des Lebens, Rosenstrauch, Rosmarin, 

 Zypressenkraut, Johannistrauben, Klosterbirn. — 3) La Theorie et la Pratique du Jardinage. 1709. — 

 *) Stich V. Sadeler. Hirths Kulturhist. Bilderbuch 11 18. 



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