Quartieren herbeiführt. Bei Boyceau heißt es von den Treillages: „Sie markieren und trennen 

 die verschiedenen Räume, halten den Blick auf, lenken ihn auf sich und zugleich auf die Werke, 

 die sich umschließen." In den Bosketträumen wiederholt sich dann dieser Kontrast in kleinerem 

 Maßstab immer von neuem. D'Argenville, der am Ausgang der Epoche in seinem klassischen 

 Werke ,,La Theorie et la Pratique du Jardinage"') die Resultate der Entwicklung gibt, weist 

 ausdrücklich darauf hin, daß man immer wieder im Auge behalten müsse, die verschiedenen 

 Partien in Gegensatz zueinander zu bringen, z. B. ein Gehölz gegen ein Parterre oder ein Bou- 

 lingrin. Man dürfe nicht alle Parterres auf eine und alle Bosketts auf eine andere Seite stellen; 

 auch nicht ein Boulingrin neben ein Bassin, d. h. Fläche gegen Fläche. Das sei durchaus zu 

 vermeiden. Man setze das Gefüllte gegen das Leere und die Fläche gegen das Relief, um einen 

 Gegensatz herzustellen. In der Nähe des Gebäudes ist der Platz frei von Gebüsch und Allem zu 

 halten, was die Aussicht hindert. Innerhalb des Parterres dulde man nur niedrige Taxussträucher 

 und kleine Bäumchen. (Deshalb gibt es auch auf der Versailler Terrasse keine aufrechten Fon- 

 tänenfiguren, nur lagernde Figuren am Rande der Becken.) Aber man verfalle nun nicht in den 

 Fehler, den ganzen Garten derart frei zu legen, daß man ihn von der Hausterrasse übersehen kann 

 und sich nicht verpflichtet fühlt, hinabzusteigen. Hier hat vor allem das Boskett die Aufgabe, den 

 Blick aufzuhalten und Neugier zu erregen. J. Fr. Blondel spricht sich im selben Sinne aus.'') 

 Während noch Boyceau, dem das Boskett gleichgültig war, der Idealgarten als ein einziges Parterre 

 vorgeschwebt hatte, dessen ,,bonne correspondance" man von der Höhe aus beurteilen könne. 

 Bei der Lage von Boskett zu Parterre kommt es im wesentlichen auf zwei Dispositionen 

 hinaus: i. die Parterrefelder ziehen sich in der Breite des Gebäudes durch den ganzen Garten 

 hindurch, und das Boskett bildet zu beiden Seiten einen gleichmäßigen Rahmen (Marly, Schön- 

 brunn). Das geschieht, nach D'Argenville, bei Terrassengärten und dort, wo man sich eine schöne 

 Aussicht erhalten will. 2. Das Boskett gibt, vis-ä-vis dem Gebäude, den Hintergrund für das 

 Parterre ab, wobei in der Längsachse des Gartens eine Allee, eine Kaskade als Mittelperspektive 

 bleibt (Versailles, Würzburg). Im zweiten Fall ist man vor allem darauf bedacht gewesen, 

 die Verbindung zwischen beiden Bezirken zu befestigen, nicht sie so hart hintereinander zu stellen, 

 wie es in den Renaissancegärten geschah. Die Baummassen schließen sich im Halbkreis an das 

 Parterre, dieses gleichsam mit ausgebreiteten Armen an sich heranziehend. Zugleich wird da- 

 mit die Bewegung nach der Mitte in den Hauptprospekt gelenkt, der in die weiteren Zonen 

 hineinleitet. Das Motiv der halbrunden Nische erscheint als Abschluß des Parterreplatzes an 

 und für sich, ohne Verbindung mit einem Boskett in frühen Renaissancegärten Italiens (Villa 

 Madama), tritt im Teatro der Villa Aldobrandini zum erstenmal — in Form der steinernen 

 Exedra — als zusammenschließendes Element zwischen offnen und geschlossnen Gartenteil auf 

 (Abb. 42) und wird in dieser Funktion im französischen Garten des 17. Jahrhunderts zur Regel 

 (Schloß Richelieu in Poitou. D'Argenville (Abb. 44). Würzburg, Schwetzingen.) 



') Antoine -Joseph Dezallier d'Argenville (1680 — 1765) schrieb das Buch mit neunundzwanzig Jahren. 

 Die erste Ausgabe erschien Paris 1709, die zweite vermehrt 1713; beide anonym. Die dritte 1722 unter dem 

 Namen Alexandre's Le Blond, der jedoch nur den Hauptteil der Zeichnungen lieferte. Die vierte endgültige 

 Ausgabe „revue, corrig^e, augmentee et enrichie de nouv. planches" Paris 1740. Unter Le Blonds Namen 

 erschienen drei Nachdruckausgaben im Haag u. die engl. Übers, v. John James 1712. Eine deutsche Ausg. 

 v. Danreiter 1731. — 2) De la Distribution des Maisons de Plaisance (1737): On doit faire en sorte que 

 toutes les beautös d'un Jardin ne soient pas apper(;ues d'un seul coup d'ceil et il est bon d'exciter la curiosit6 

 en tenant sous le couvert une partie des ornements qui doivent la satisfaire. 



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