In Versailles hat Le Notre das Problem des Zusammenschlusses in besonderer Weise ge- 

 löst, Parterre und Boskett womöglich noch stärker ineinandergreifen lassen als sonst, ohne daß 

 nach Art der Landschaftsgärtner die Grenze verwischt oder gar aufgehoben wird: das parallel 

 zum Schloß geführte Boskett wird vor dem Mittelparterre durch eine von Rampen begleitete 

 Treppe unterbrochen, die zu einem in das Boskett vorgeschobenen zweiten Parterreraum hin- 

 unterführt. Dieser beiderseits von Rampen und Laubmassen gerahmt, leitet durch seine Dis- 

 position: zwei oblonge Felder mit dem Latonabassin als Kopfpunkt, zu der in seiner Achse ein- 

 setzenden Mittelallee und den sie flankierenden Bosketträumen über. Wie sich die verschiedenen 

 Räume ineinandergreifend entwickeln, das präsentiert sich vom Schloß aus ebenso wie für 

 den, der in entgegengesetzter Richtung vom Kanal herkommt, wo dann vor allem das sich 

 nach oben zusammenziehende Treppen- und Rampensystem auf die Terrasse und das Schloß 

 hinlenkt. Die feste Verklammerung von Parterre und Boskett, die den Kernpunkt der gesamten 

 Parkanlage bildet, beruht hier vor allem auf der Geländegliederung (Abb. 33). 



Von diesem Hauptmittel eines ,,gut wirkenden Reliefs", der Geländegliederung durch Ter- 

 rassen, spricht Boyceau in seinem Relief-Kapitel nicht. In Italien seit hundert Jahren ein 

 wesentlicher Faktor für die Gartengestaltung wird sie in Frankreich erst nach Boyceau um die 

 Mitte des Jahrhunderts proklamiert. An anderer Stelle empfiehlt er allerdings die Lage auf 

 bergigem Terrain, wobei sich nach damaligen Begriffen eine Terrassierung von selbst versteht. 

 Er empfiehlt sie vor allem deshalb, weil sie die Übersicht über das Ganze ermöglicht: wobei 

 er — wie gesagt — noch an den offenen Parterregarten im Sinne der Renaissance denkt: Das 

 Gesamtbild bereite mehr Freude als die einzelne Parzelle. Hiermit ist am klarsten der Gegen- 

 satz zur vorhergehenden Zeit ausgesprochen, die in verschiedenen voneinander isolierten Einzel- 

 gärten ihr Ideal sah. 



Die Tendenz zu einem einheitlichen Zusammenschluß, die die ganze Anlage beherrscht, 

 tut sich nun auch innerhalb einzelner Bezirke kund. Am deutlichsten ist die Entwicklung in 

 der Parterrekomposition zu verfolgen. Man zerschneidet nicht mehr die Fläche in viele kleine 

 Felder, reiht sie nicht mehr zu zentralen Gruppen aneinander, sondern zieht sie zu wenigen 

 großen Kompartimenten zusammen. Einmal geschieht das, um dem modernen Broderieorna- 

 ment Platz zu geben, vor allem aber entspricht es dem neuen Raum- und Bewegungsgefühl. 

 Man mochte nicht mehr auf schmalen Wegen zwischen den Beeten mit kleinen Schritten um 

 Ecken und Bogen herumbalancieren. Den Frauen in ihren ausladenden Kostümen war das 

 kaum noch möglich. Das ganze Feld umwandelnd, will man von breitem Weg aus die Schön- 

 heit einer großen, zusammenhängenden Form in sich aufnehmen. 



Daß das in kleine Beete aufgelöste Parterre aus dem Lustgarten verschwindet, ist nur der 

 erste Schritt. Auch die Gliederung in größere Quadrate erscheint bald als zu monoton und zer- 

 stückelt. Zu dem, was er von seinem Lehrer Perac gelernt habe, zählt Claude Mollet an erster 

 Stelle die Einheit der Anlage und daß das Parterre als ein einziges Kompartiment erscheine.*) 

 Die gleichmäßige Aufteilung in so und so viel Quadrate, sagt Boyceau, habe er gründlich satt. 

 Das Parterre im Luxembourg-Garten, wie er es abbildet, umfaßt denn auch eine einzige Gruppe: 

 vier große quadratische Felder und ein polygones Bassin, umschlossen von einem breiten 



1) Theatre des plans et jardinages (1614). Die Komposition müsse sein „de teile maniere qu'un seul 

 jardin n'estoit et ne faisoit qu'un seul compartiment my-party par grands roiales". Seitdem, sagt Mollet, 

 habe er stets nur ,,de grandes volumes" angelegt. Vgl. Excurs IL 



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