Parterrefries, der in der Mitte jeder Seite von einem Rundell durchbrochen wird (Abb. 70 u. 31). 

 Diese Komposition* beruht in ihrer zentralen Orientierung im wesentlichen noch auf der Tra- 

 dition 'der Renaissance, nur ist der Maßstab gewachsen, und die Felder schließen sich infolge der 

 strafferen Wegführung und stärkeren Größendifferenz fester zusammen. 



Einen durchaus anderen Charakter bekommt das Parterre, als die Gruppierung inner- 

 halb eines Quadrates durch eine oblonge Form ersetzt wird, an Stelle der in sich ruhenden Kom- 

 position ein Parterre tritt, das durch seine Richtungsachse eine neue Bewegung in die Fläche 

 bringt, eine Bewegung, die aus dem Raum hinaus auf die nächsten Gartenbezirke hinweist. 

 Damit ist ein weiterer Faktor für die einheitliche Wirkung der Gesamtanlage gewonnen. An 

 den Veränderungen des Luxembourg-Parterres, über die wir durch Pläne unterrichtet sind, 

 läßt sich die Entwicklung veranschaulichen. Auf Boyceaus Disposition folgt um die Mitte des 

 Jahrhunderts eine Zeichnung, die bereits die Längsrichtung betont (Gomboust's Plan von Paris 

 1652): vor und hinter dem Bassin zwei große Rundelle in der Achse von Schloß und Garten. 

 Die flankierenden Felder schließen sich um diese drei Plätze zu einem Bewegungszug zu- 

 sammen. Dem Wunsch, der Fläche noch stärkeren Zusammenhalt zu geben, entspricht die 

 nächste Umgestaltung (Stadtplan von Turgot 1739)'): zugunsten eines breit durchgeführten 

 Mittelganges verschwinden die beiden Rundelle, nur das Bassin bleibt. Das Parterre wird jeder- 

 seits auf ein großes langgestrecktes Feld zusammengezogen — eine Rasenfläche mit einer Riesen- 

 palmettendekoration in der Mitte. Beim vorhergehenden Zustand ließen die Kompartimente 

 noch Platz für eine äußere, an den Terrassen entlang geführte Reihe kleiner Quadrate. Jetzt 

 verzichtet man auf jede unnötige Teilung. Auch jede Ausrundung der Felder ist fortgefallen. 

 Gradlinig, steif, würdevoll und etwas langweilig ist diese letzte Phase. 



Die allgemeine Wendung vom Quadrat zum gestreckten Feld datiert seit Le Notre. Durch 

 die neue Disposition war es ihm möglich, den Zusammenschluß des Parterres auf ganz große 

 Flächen noch konsequenter durchzuführen als Boyceau und Claude Mollet, der noch die 

 ,, Quadratur des Gartens" als selbstverständlich angenommen hatte. Le Notre hat dem franzö- 

 sischen Parterre seine klassische Form gegeben. Die folgende Zeit bemühte sich nur noch um 

 neue ornamentale Effekte. In der monumentalen Gliederung des Raumes hat keiner ihn zu er- 

 reichen vermocht. Das ,, Parterre du Tibre" in Fontainebleau, dessen Umgestaltung Ludwig XIV. 

 ihm übertrug, erhielt statt der bisherigen Aufteilung in mehrere gesonderte Quartiere (Abb. 21) 

 ein Mittelbassin, um das sich vier einheitliche Flächen gruppieren (Abb. 22: Nr. ,,20"). Der 

 Zusammenhang des Ganzen wird durch einen erhöhten Umgang betont. Seine Höhe (1,10 m) 

 erscheint allerdings im Verhältnis zu den Dimensionen des Parterres gering, im Gegensatz zu 

 den Parterreräumen, wie wir sie in der Renaissance kennen gelernt haben. Jenem räumlich 

 geschlossenen Charakter widerspricht denn auch das an der einen Längsseite den Rahmen 

 durchbrechende, runde Bassin; vor allem aber die Öffnung nach dem großen Kanal in der Achse 

 des Mittelbeckens: Le Notre sucht den ihm gegebenen Platz nicht nur in sich groß zu gliedern, 

 sondern nimmt ihm auch seine Isoliertheit, indem er ihn in eine weite Perspektive hineinstellt 

 (Federzeichnung des 17. Jahrhunderts von Perelle (?) im Louvre. Die Anlage ist in ihren 

 Hauptlinien noch vorhanden). — 



') Dieser Zustand ferner auf dem Stadtplan von Delagrive 1728, einem Stich von Rigaud 1729, einem 

 Plan von J. B. Jaillot 1772—75. 



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