Bei einer von Grund aus neuen Anlage wie Vaux-le-Vicomte (1661 eingeweiht, Abb. 28, 29) 

 konnte er dann seinen Prinzipien noch bestimmteren Ausdruck geben. 



Wie er sich gelegenthch selbst korrigiert, zeigen die verschiedenen Wandlungen des Wasser- 

 parterre am Versailler Schloß, dem 1672 das ursprüngliche Blumenparterre weichen mußte: zuerst 

 fügt er fünf Bassins zu einer zentralen Gruppe zusammen ( Abb. 32 ) ; um ihnen einen geschlosseneren 

 Kontur zu geben, füllt er dann die Zwischenfelder mit Broderie, so daß eine quadrische Form 

 entsteht. Schließlich wird nach 1680 diese Komposition aufgegeben zugunsten von zwei oblongen 

 Bassins, die parallel zu dem neu entstandenen Mittelgang auf die Rampen zuführen (Abb. 32). 



Der Wunsch nach Einheitlichkeit der Anlage schließt nicht ein, daß die Symmetrie in allen 

 Teilen streng durchgeführt werde. Wohl dort, wo ein Überblick möglich ist: im Parterre und 

 in den Baumpflanzungen regelmäßiger gelöster Ordnung; nicht aber in den geschlossenen Boskett- 

 quartieren, zwischen denen lediglich eine allgemeine Beziehung bestehen soll (D'Argenville). Im 

 17. Jahrhundert war man fast noch freiheitlicher gesonnen. Auch außerhalb der Bosketträume 

 erscheinen Anlagen, die ohne genau entsprechendes Gegenstück bleiben. Vor allem zum Ab- 

 schluß der Querachsen (Villa d'Este. Versailles: Neptunsbecken — Schweizerbassin). Ja, in 

 Versailles hat man sogar die Broderiefelder am Schloß rechts und links von den Bassins in Zeich- 

 nung und Wegführung etwas variieren lassen (Silvestres Plan 1680 und Abb. 33). Immer bildet 

 die achsiale Gliederung die Grundlage des Ganzen. Dadurch aber, daß man an einzelnen Punkten 

 statt symmetrischer Wiederholung gleicher Teile mit ähnlichen Werten equilibriert, wird der 

 Plan zu einem lebendigen Organismus. ,,Les jardins les plus varies sont les plus estimes et 

 les plus magnifiques", heißt es bei D'Argenville genau wie bei Boyceau. Anlagen der Spät- 

 zeit dagegen, zumal die Entwürfe der Theoretiker des 18. Jahrhunderts, gefallen sich in einem 

 starren Schema, das ängstlich jede Asymmetrie vermeidet (Sturm, Galimard fils). 



ERWEITERTE PERSPEKTIVE. Mit dem Verlangen nach einer einheitlichen Erscheinung, 

 die kleine Formen großen Zusammenhängen opfert und in einem neuen Rhythmus der Be- 

 wegung ihr wesentliches Element sieht, verknüpft sich der Wunsch nach Weiträumigkeit und 

 großen Perspektiven. 



Ja, man kann sagen, der große Maßstab ist Bedingung für diesen Stil. 



,,0n ne connaissait point autrefois ces beautes. 

 Tous parcs etaient vergers du temps de nos ancetres; 

 Tous vergers sont faits parcs: le savoir de ces maitres 

 , Change en jardins royaux ceux des simples bourgeois, 



Comme en jardins des dieux il change ceux des rois."^) 



Es passiert denn auch häufig, daß man die Gärten umfangreicher anlegt, als es die Verhält- 

 nisse des Besitzers erlauben. D'Argenville warnt vor einer unvernünftigen Ausdehnung des 

 Gartens, den zu unterhalten man nicht imstande sei. Er beruft sich auf eine Äußerung Palladios: 

 ,,Melior est culta exiquitas quam magnitudo neclecta." 



Bei den Perspektiven handelt es sich einmal darum, einzelne Elemente im Garten selbst 

 so zu ordnen, daß das Auge sie in einer perspektivischen Folge aufzufassen vermag. Zu diesem 

 Zwecke führt man in der Ebene die Allee oder den Kanal — er übernimmt jetzt oft dieselbe 



1) La Fontaine, Les Amours de Psyche 1669. 



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