optische Funktion — , im bergigen Gelände die Stufen einer Treppe oder Kaskade auf einen festen 

 Zielpunkt: Gebäude, Skulpturen, Brunnen. Man steigert den Bewegungszug des Weges. Dann 

 gliedert man die Bahn durch Fontänen, an eine Erdwelle gebaute Brunnenwände, Triumphtore 

 aus Stabwerk und ähnliche Dinge; etwa dort, wo ein seitlich einmündender Weg einen Knoten- 

 punkt schafft. Indem so das Auge, ohne ganz aufgehalten zu werden, von einer Etappe zur andern 

 fortschreitet, scheint sich die Entfernung zu verlängern Ein charakteristisches Beispiel früher 

 Zeit die Villa Lante, wo man das Kasino zugunsten einer durchlaufenden Mittelsperspektive 

 in zwei symmetrisch an die Seiten gerückte Gebäude zerlegt hat. 



Man wünscht den Garten größer erscheinen zu lassen als er tatsächlich ist. 



Allmählich aber hat man an den Perspektiven innerhalb der Gartenmauer nicht genug. 

 Man drängt über die Grenzen der Anlage hinaus. Die italienischen Villen in ihrer Lage auf 

 einer Höhe, von der aus sich ohne weiteres die Landschaft als Hintergrund des Gartens darstellt, 

 haben zum erstenmal wieder seit der Antike^) den Blick von den Gartenräumen auf einen 

 fernen Horizont geöffnet. Seitdem ist das Verlangen, für das Auge eine Verbindung zwischen 

 Garten und Landschaft herzustellen, nie ganz wieder verschwunden. 



Mit der mittelalterlichen Abgeschlossenheit nach draußen ist es endgültig vorbei. 



Auch für die Gärten der Ebene. Verschieden ist nur die Art, wie man die Verbindung her- 

 stellt, und ferner, wie weit man in den Charakter der Umgebung selbst bestimmend eingreift. 

 In letzterer Beziehung ist zu sagen, daß man im Flachland das Bestreben hat, die strenge Gliede- 

 rung des Gartens in möglichst weitem Umkreis in die Landschaft zu projizieren, d. h. in Alleen, 

 die Wälder und Ebenen durchschneiden, jene Richtschnur fortzusetzen, an der das Auge inner- 

 halb des Gartens so großes Gefallen fand. Man gibt sich nicht der Aussicht hin, wie man sie vor- 

 findet, sondern paßt sie der Disposition der neuen Anlage an. Zu den frühsten Zeugnissen zählt 

 Tribolos Absicht, von der Villa Castello eine Maulbeerbaumallee über eine Meile weit bis zum 

 Arno zu führen, mit einem Kanal als Begleitung. Zur Ausführung kam der Plan nicht.-) Der- 

 artiges bleibt in der Renaissance vereinzelt. Man freut sich der Aussicht, ohne sie wesentlich zu 

 formieren oder gar zu vergewaltigen. Erst im 17. Jahrhundert hat man dann die Stilisierung 

 der landschaftlichen Umgebung in größtem Maßstab unternommen. Vor allem handelt es sich 

 um ein systematisches Durchdringen der umliegenden Waldungen, wie in St. Germain durch 

 Le Notre, bei der Moritzburg unter August dem Starken. Günstige Bedingungen führen in 

 der Spätzeit zu einem starren Riesenschema von Strahlen, die im Schloßparterre ihren Aus- 

 gangspunkt haben (Fredensborg bei Kopenhagen^), Karlsruhe). 



Die gleiche Gesinnung formiert die Zugänge zum Schlosse. Eine zeremoniöse Sphäre umfängt 

 den Besucher, lange bevor er das Gebäude betritt. Andre Mollet beschreibt im ,,Jardin de plaisir" 

 eine besondere Ausbildung dieses ,,premier embellissement": ,,une grande avenue ä double ou triple 

 rang, soit d'ormes femelies ou teilleux, laquelle doit etre tiree d'alignement perpendiculaire ä la 

 fapade devant la maison, au commencement de laquelle soit faitungranddemi-cercleou quarre." 



Womöglich öffnet dann das Eingangstor des Gebäudes zugleich den Blick auf den Haupt- 

 prospekt des Gartens: das früheste Beispiel einer solchen perspektivischen Verschmelzung beim 

 Palazzo Piccolomini in Pienza (1460 — 63).') Michelangelo beabsichtigte vom Palazzo Farnese 



>) Vgl. die Schilderung einer Aussicht aus einem Lustgarten in Longus' Daphnis und Chloe, zit. 

 V. Kaufmann a. a. O. — 2) Vasari, vita di Tribolo. — s) Thurah, Danske Vitruvius II, Tf. 22. — *) Brink- 

 mann, Platz und Monument, S. 27 f. 



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