eine Brücke über den Tiber zu schlagen und so die Gärten der Farnesina am jenseitigen Ufer 

 in die achsiale Perspektive des Palastes einzufangen.^) Unter den französischen Anlagen macht 

 Richelieus Schloß in Poitou den Anfag zu einer Prachtenfaltunng in dieser Richtung (Stiche von 

 Perelle). Deutschland folgt im i8. Jahrhundert. Den Abmessungen nach ist man damals am 

 weitesten gegangen. In Ludwigsburg bei Stuttgart wurde um diese Zeit das beträchtlich entfernte 

 Schlößchen Favorite als Einleitung einer Zufahrtsstraße größten Stils in den Plan hineingezogen. 

 Das stolzeste Denkmal einer Landschaftsformierung bietet immer noch die Aussicht von der 

 Versailler Terrasse. Hinter dem Apollobassin an der Grenze des Gartens wird der Blick über 

 den „Grand Canal" in einer Länge von anderthalb Kilometern ins Land hinausgeführt. An 

 seinem Ende setzt eine Allee ein, und am äußersten Horizont erheben sich zwei Pappeln aus 

 dem flachen Hügelland, den Prospekt feierlich schließend. Der Natur derartig seinen Willen auf- 

 zuzwingen, war am verlockendsten dort, wo sie von sich aus nichts bot. Ludwig XIV. hatte 

 St. Germain mit Versailles vertauscht. Die günstigste wasserreiche Lage, einen Ausblick auf ein 

 an mannigfaltigen Einzelheiten reiches Land, die Windungen der Seine, in der Ferne Paris und 

 St. Denis, eine Landschaft recht nach dem Herzen des r6. Jahrhunderts^), vertauscht mit ,,le 

 plus triste et le plus ingrat de tout les lieux"^), einer Ebene einförmig, unermeßlich gleich der 

 Heide im ,,Lear". Wie hoch man damals von einer solchen Unterjochung unwirtlichster Gegend 

 dachte, zeigt der Ausspruch eines französischen Reisenden, der im Garten der Villa d'Este zu 

 dem Schluß kommt, que la seule puissance du roi avait plus fait pour Versailles que la nature la 

 plus favorable n'avait pu faire pour Tivoli.*) 



GRENZE ZWISCHEN GARTEN UND LAND. Bei Gärten im Flachland, die nicht ohne 

 weiteres einen Ausblick nach draußen erlaubten, hatte schon früh ein an die Grenze ge- 

 setztes Gebäude, dessen Fenster über die Mauer fortsehen, zwischen Garten und Land- 

 schaft vermittelt. Jetzt verlangt man nach einer direkteren Verbindung, als es ein der- 

 artiges ,,Belvedere" bot. Man unterbricht am Ende der bis an den Gartenrand durchgeführten 

 Hauptallee, insbesondere des Mittelgangs, die Mauer durch ein Gittertor, auch dann, wenn 

 kein Ausgang erforderlich ist. Es geschieht nur dem Auge zuliebe. Ein weiterer Schritt: das 

 Gitter bleibt fort, und um den Zugang zum Garten zu hindern, zieht man einen Graben in der 

 Breite der Maueröffnung, so daß man nun die Landschaft ohne jede Einschränkung genießen 

 kann. Man pflegt diese Anordnung, die am Anfang des i8. Jahrhunderts, zu D'Argenvilles Zeit, 

 aufkommt, als ,,ahah" (,,Aha")zu bezeichnen, wohl wegen der Ausrufe der Bewunderung, die 

 diese kunstvolle, nur aus nächster Nähe sichtbare Grenze erregte. Sie ist ein bedeutsames 

 Symptom für die wachsende Tendenz, den Übergang vom Garten zur Landschaft immer mehr 

 zu verwischen. In der Renaissance hätte man nie daran gedacht, über die Grenzen im Unklaren 

 zu lassen. Erst der Barock versteckt sie im Drang nach dem Unbegrenzten. ,,Nach der Land- 

 schaft zu ist die Grenzlinie des Gartens dem Auge entzogen", sagt Justi vom Garten der Villa 

 Albani, — hierin ist dieser Garten bei all seiner sonstigen renaissancemäßigen Gliederung ein Kind 

 des i8. Jahrhunderts — , ,,er scheint frei auszuklingen in die grandiose Einförmigkeit der Cam- 



1) Burckardt, Gesch. d. Ren., 2. Aufl., S. 186. — ^) Du Cerceau, der vom Garten selbst nichts sagt, 

 rühmt die Aussicht: sie sei so schön, wie man sie sich nur wünschen könne. — ^) Saint-Simon, Memoires, 

 Edit. Hachette XII. — Vgl. hierzu Beispiele ähnlicher Naturbezwingungen in der antiken Barockzeit, zit. 

 V. Friedländer, Sittengesch. Roms III, 71. — ^) Zit. v. Nolhac, La Creation de Versailles. Vgl. auch das 

 Sonnet des Abb6 Choterel, Excurs III. 



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