pagna; die Oase, welche in einiger Entfernung auftaucht: S. Agnese mit dem grauen Mausoleum 

 des Constantin scheint mit zur Anlage zu gehören. Nur eine Zypressengruppe, ein Scheintor, 

 ein verfallenes Tempelchen mit Tannen verengt diese Öffnung etwas, um die Landschaft ein- 

 zurahmen." 



In der Ebene benutzt man gern das Wasser als eine den Ausblick nicht hemmende Grenz- 

 scheide. Zumal der längs der Front des Gebäudes gegenüberliegenden Seite, auf die die Anlage 

 hinstrebt, duldet man keine Mauern. Ein Kanal, der den Lauf der Mittelperspektive durch- 

 quert, erfüllt diese Aufgabe in Chantilly, Versailles und Schwetzingen. 



Bei alledem bleibt jedoch im Grundriß die Grenze zwischen streng formiertem Garten 

 und Landschaft bewahrt. Von einem allmählichen Auflösen des regelmäßigen Planes in 

 eine ,, natürliche" Gestalt, wie es gelegentlich die spätere Periode fordert, ist noch nicht 

 die Rede. Wohl aber beginnt man am Anfang des i8. Jahrhunderts gegenüber der vor- 

 handenen Umgebung einen neuen Geschmack zu zeigen. Zur selben Zeit, als man die 

 fürstlichen Residenzen in den Brennpunkt eines vielstrahligen Sternes stellt, regt sich das 

 Verlangen nach Befreiung von aller Regel: an Stelle der ins Land hinausgeführten for- 

 mellen Allee wählt man eine ländliche Perspektive, eine Wiese mit malerisch gruppierten 

 Bäumen u. dgl. Wo sie sich nicht von selbst darbietet, sucht man sie womöglich künstlich 

 zu arrangieren. Nun dauert es nicht mehr lange, und die Landschaft wird zur Lehrmeisterin 

 des Gartens. 



GEMALTE PERSPEKTIVEN. Wo man sich kein natürliches Landschaftsbild als Point de 

 vue verschaffen konnte, mußte eine gemalte Landschaft als Ersatz dienen. 



An der abschließenden Mauer ein Gemälde anzubringen, das wie in einem Panorama die 

 Fortsetzung des Raumes vortäuschen sollte, dieses uns naiv und merkwürdig dünkende Mittel, 

 war von jeher beliebt gewesen. In kleinen Anlagen pflegte man den Garten selbst im Bilde weiter- 

 zuführen. In Pompeji können wir uns oft mit Hilfe dieser Hintergründe den Charakter der ver- 

 schwundenen wirklichen Gärten rekonstruieren. Die Renaissance hat dann diese Sitte — wohl 

 auf Grund antiker Überlieferung — wieder aufgenommen. In der Regel wählt man Archi- 

 tektur- und Gartenperspektiven.*) Doch spricht bereits Alberti von schönen Gegenden, See- 

 häfen u. a., die man darstellen solle. ^) Derartige Motive, die statt strenge Formen zu wieder- 

 holen, in unbestimmte Fernen hinausführen, mußten einer Zeit, die die freie Natur mit emp- 

 findsamen Augen zu betrachten begann, besonders willkommen sein. In Schwetzingen erscheint 

 am Ende eines dunklen Ganges in einer künstlichen Felsenöffnung, hell beleuchtet, eine 

 Landschaft auf einer einwärts gewölbten Mauer. ,,Ein gemeiner Mannheimer Tünchermeister 

 hat diese Landschaft nach einer Zeichnung Kobells so naturgetreu gemalt", heißt es in einem 

 Wegweiser von 1830. 



1) Furttenbach, Arch. recr. , S. 60. Daviler, Cours d'architecture 1691, empfiehlt architektonische 

 Perspektiven in öl oder Fresko als Dekoration der abschließenden Wand im Garten am städtischen Wohnhaus. 

 Einige Pariser Hotels besäßen solche, die so schön seien wie die in Italien. Im Garten hinter dem Hotel Liancourt 

 setzte ein gemalter Bach den wirklichen, der hart vor der Mauer im Boden sank, ,, scheinbar meilenweit" fort 

 (Evelyn, Memoirs 1644). — Eine große gemalte Gartenperspektive im Passauer Residenzgarten (Volkamer, Hespe- 

 rides nuremb. II). D'Argenville meint, dieses Mittel, abschließende Mauern zu verstecken, sei ,,une belle d^co- 

 ration et tres surprenante par leurs perces trompeurs"; ein kleines Pultdach diene event. zum Schutz. 

 Doch seien solche Malereien nicht mehr recht in Mode. — 2) Burckhardt, Gesch. d. Ren., 2. Aufl., S. 244. 



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