einer stärkeren Einheit verbunden als bei Sangallo. Auf einen quadratischen, wahrscheinlich 

 durch einen gekreuzten Laubgang geteilten Garten folgt ein hochgelegenes kreisförmiges Par- 

 terre mit Nischenbauten in den Ecken, hierauf wieder etwas tiefer ein quer orientiertes, elliptisch 

 geformtes Hippodrom — dieses wie der Xystus auf antiker Anregung beruhend. Die Treppen zum 

 mittleren Garten laufen nicht den Stützmauern parallel, sondern führen außen um den Zirkel 

 herum. Ob hierdurch ein engerer Zusammenschluß zwischen den Gärten, wie ihn der Grund- 

 riß glauben macht, erreicht worden wäre, ist zweifelhaft. Ein freier einladender Verkehr von einer 

 Terrasse zur andern besteht jedenfalls noch nicht. So wohl berechnet ihre Aufeinanderfolge ist, 

 jede einzelne stellt doch nach Form und Aufteilung eine eigene, geschlossene Welt für sich dar. 

 Eine gärtnerische Überleitung vom Haus zu der Nordtreppe am quadratischen Garten war sicher- 

 lich vorgesehen und damit der Anschluß nicht wesentlich lockerer als bei Sangallo, dessen 

 Plan Wölfflin hauptsächlich um dieses Vorzuges willen als den vollkommeneren bezeichnet.^) 

 Der Komposition nach gibt doch Rafael mehr einen „Idealentwurf". 



Bei der Villa Madama kamen nur die dem Hause zunächst liegenden Terrassen zur Aus- 

 führung. Heute sind auch sie in Verfall. Von kleineren Anlagen späterer Zeit ist hier etwa der 

 Garten der Villa Medici zu nennen, der mit seiner seitlich plazierten Terrasse dem vorhandenen 

 Gelände folgt (Abb. S). 



Als einen Spätling der trennenden Terrassengliederung kann man den Garten der Villa 

 Albani betrachten, der — 1763 eingeweiht — ,, bewußt renaissancemäßig" komponiert wurde.") 

 Der Kardinal glaubte wohl seinen antiken Statuen und Bildsäulen, für die in erster Linie der Garten 

 gedacht war, eine stilgemäßere Umgebung zu schaffen, wenn er statt eines einheitlichen Schemas, 

 wie es etwa der damals moderne Park von Caserta bot (1753), seine Parterres in die stille Um- 

 gebung einzelner abgeschlossener Gärten ordnete. Daß zwischen dieser Anlage und der Villa 

 Madama der Barockgarten liegt, macht sich natürlich doch bemerkbar : der Zusammenschluß 

 mit dem Gebäude, das Mittelparterre in der Achse der Loggia mit dem Pavillon du cafe als Ab- 

 schluß u. a. Andererseits bilden wie bei der Villa Madama die Terrassen nicht eine Auf- oder 

 Abwärtsbewegung in der Achse des Kasinos, sondern schließen sich rechts und links an das 

 Mittelfeld. Ein vierter Garten liegt links vom Lusthaus, abseits und ganz versunken. Die Treppen 

 sind ebenfalls nach alter Art schmal, an die Mauer gelegt und für die Gesellschaft des 18. Jahr- 

 hunderts gewiß wenig repräsentabel. 



England ist reich an Beispielen von Gliederungen in obere und untere Gärten, die sich 

 ohne Beziehung zum Haus aneinanderreihen. Am bekanntesten: Montacute^) von verhältnis- 

 mäßig kleinen Abmessungen, ohne bedeutende Niveauunterschiede wie allgemein in England. 

 Größere einheitliche Terrassenbauten späteren Stils sind denn auch hier eine Seltenheit. 



Unter dem Einfluß des frühen italienischen Terrassengartens steht Deutschlands bedeutend- 

 ster Renaissancegarten, der Heidelberger Schloßgarten, der Hortus palatinus (seit 1614 von 

 Salomon de Caus angelegt (Abb. 36).*) Auch hier ist die einzelne Terrasse nicht als Teil des ganzen, 

 sondern als isolierter Bezirk für sich behandelt. An keiner Stelle ist versucht, dem Besucher ihreZu- 

 sammengehörigkeit zum Bewußtsein zu bringen. Weder die Treppen — in ihrer Form ebenso dürftig 

 wie ungeschickt in der Anlage (vor allem das Paar doppelläufiger Treppen nebeneinander zur un- 



1) Wölfflin, Renaiss. u. Barock i. Aufl., S. 124. — ^) Justi, Winkelmann II, 350. Ansichten des Gartens 

 bei Triggs, Gardens in Italy. Grundr. b. Lambert-Stahl (Handb. d. Arch. IV. 10) Fig. 17. Der Entwurf zum 

 Garten stammt von Antonio Nolli. — ') Triggs, Formal Gardens in England. — *) Vergl. Excurs II. 



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