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Vorwort. 



Die Versuche neuerer Zeit, die sich mit einer Geschichte des Gartens befassen, gehen fast 

 alle noch von dem Standpunkt aus, daß der Landschaftsgarten dem formalen Garten ebenbürtig 

 wenn nicht gar überlegen sei. Auch die letzte eingehendere deutsche Arbeit, Jacob von Falkes 

 „Der Garten" (1884), bleibt darin in den Anschauungen ihrer Zeit befangen. Seitdem ist von dem- 

 selben England, das vor zweihundert Jahren den Landschaftsstil proklamiert hatte, die Renaissance 

 des formalen Gartens zu uns herübergekommen und hat bei allen künstlerisch Empfindenden 

 freudige Aufnahme gefunden, wogegen die ,, Landschaftsgärtner" aus Furcht, um ihr Handwerk 

 betrogen zu werden, ihre Pseudokunst noch eineZeit lang verteidigen. In England ist denn auch die 

 beste zusammenfassende Darstellung über den historischen Verlauf erschienen : Blomf ield, the formal 

 garden in England (1901). Während sich hier der Stoff auf England beschränkt, hat es der Ver- 

 fasser des vorliegenden Buches unternommen, das gesamte Gebiet des nach künstlerischen 

 Gesichtspunkten gestalteten Gartens systematisch sich zurecht zu legen. Eine Wanderung 

 von Land zu Land hätte in Anbetracht der in allen Kulturländern sich vielfach wiederholenden 

 Formen die klare Erscheinung der Typen und ihrer Entwicklung geschädigt. Es kam dazu, daß 

 der Verfasser die Fülle des Stoffes, der sich ihm in einem unerwartet großen Umfang darbot, schließ- 

 lich doch noch in einem übersichtlichen und handlichen Buch unterbringen wollte — zum we- 

 nigsten, wie er hofft, in seinen wesentlichen Ausprägungen. Aus diesem Grunde erscheint 

 auch der Garten der alten Welt, über den fast nur literarische Nachrichten vorhanden sind, nicht 

 in einem besonderen Kapitel, sondern jeweils dort, wo seine Prinzipien im Garten der neueren 

 Zeit wieder auftauchen. 



Die Arbeit stützt sich in der Hauptsache auf bildliche Darstellungen der Gärten aus der Zeit 

 ihrer Entstehung, insonderheit Kupferstiche des 16. — 18. Jahrhunderts, sowie auf die Vorschriften 

 und Urteile gleichzeitiger Theoretiker, reisender Architekten und Gartenfreunde. Die schönste 

 öffentliche Sammlung bildlichen und literarischen Materials besitzt die Bibliothek des kgl. Kunst- 

 gewerbemuseums in Berlin, nach deren Vorlagen der größte Teil der Abbildungen dieses Buches 

 hergestellt wurde. Als unmittelbares Anschauungsmaterial, das den Stichen und Notizen erst 

 eigentlich zum Leben verhalf, gesellten sich hierzu noch wirklich existierende Denkmäler alter 

 Gartenkunst, die sich auch in Deutschland in ziemlich großer Zahl erhalten haben. Leider be- 

 sitzen wir kaum eines, das dieses vergänglichste Produkt künstlerischer Gestaltung vollkommen 

 im ursprünglichen Zustand vor Augen bringt. 



So interessant die Gartenrevolution im 18. Jahrhundert vom Standpunkt der Geistes- 

 geschichte ist, künstlerisch betrachtet bedeutet sie einen Verfall. Zu allen Zeiten, in denen die 

 Architektur in Blüte stand, war das Prinzip des formalen Gartens etwas Selbstverständliches. 



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