orientiert und zuletzt auf schmale Streifen reduziert, auf die die Mittelperspektive vom Schloß 

 her als dünner Strang mündet. 



Außerhalb Italiens sind bis gegen Mitte des 17. Jahrhunderts größere Terrassengärten 

 nicht zahlreich. Auch dort, wo das Terrain dazu einladen mochte, zog man sich lieber in die 

 Ebene. Im allgemeinen fehlte der Sinn für die heroische Situation. 



Bei Wien entstand im 16. Jahrhundert ein kaiserliches Lusthaus, das ,,N eugebäud e", 

 vor dem der Garten in mehreren Etappen, von der Hausterrasse zum Baumgarten, tiefer zum 

 Blumengarten und schließlich zu einem Bassin hinabsteigt. Hinter dem Haus auf gleicher Höhe 

 noch ein isolierter, quadratisch von einem Terrassengang umschlossener Lustgarten. Die ganze 

 Anlage wird in der Breite des Gebäudes in ein oblonges Rechteck gefaßt, die Treppen liegen in der 

 Mittelachse (Abb. 37 nach dem Zustand von 1649. Ein Stich von Delsenbach aus dem 18. Jahr- 

 hundert gibt bis auf die veränderte Parterrezeichnung die gleiche Disposition) . Diesem Typus ent- 

 spricht unter den Gärten der Ebene der Münchener Schloßgarten und die fürstlichen Gärten Furtten- 

 bachs. Beide Male strebte man nach einer geschlossenenen Figur der Gesamtanlage. Doch geht die 

 Verbindung zwischen den einzelnen Bezirken noch nicht über das Notwendige hinaus. 



Wie ein vollkommeneres Vorbild all dieser Anlagen, zeitlich als früheste Verwirklichung 

 eines monumentalen Terrassengedankens erscheint Bramantes Aufstieg zum G i a r d i n o 

 dellaPigna im Belvederehof des Vatikans (Abb. bei Letarouilly ^), er fiel späteren 

 Umbauten zum Opfer). Seine geschlossene architektonische Form beruht auf der Betonnung 

 des Mitteltrakts durch das Treppensystem, das vom Hof über die schmale Zwischenterrasse 

 nach dem Hauptgarten führt, und der Verbindung mit der abschließenden Kolossalnische. Die 

 Gliederung der Hofwände leitet den Besucher auf die reine Faceansicht der Anlage hin. Die 

 beiden Gartenparterres erscheinen nur wie ein ornamentales Attribut der Architektur. 



Unter den Villen bietet Villa d'E s t e (Mitte des 16. Jahrhunderts. Abb. 39) das früheste 

 Beispiel einer Terrassenanlage, die eine glückliche Situation zu einer imposanten geschlossenen 

 Komposition ausnutzt. Noch wird durch die Steilheit des Abhanges, die man nicht zu mildern 

 versucht hat, die Verbindung zwischen den schmalen Terrassen erschwert — eine leniter in- 

 clinata planities, wie sie Palladio als Idealgelände empfiehlt, ist es nicht — und ein Zwiespalt 

 entsteht, wie Wölfflin bemerkt, dadurch, das der Wasserlauf mit der Achse des Palastes, die 

 zugleich den Hauptgang des Gartens bezeichnet, nicht zusammenfällt. Aber vor allem die archi- 

 tektonische Betonung des mittleren Aufstiegs mit den wechselnden Treppenläufen, — statt 

 der Kulissennische im Vatikan diesmal das Wohnhaus als krönender Abschluß — gibt den 

 Eindruck einer Anlage, die auf ein einheitliches Gesamtbild hinzielt. Als die Baummassen noch 

 nicht über Gebühr die Gliederungen überwucherten, kam das gewiß noch mehr zur Geltung. 



Bei dem nach Vignolas Entwurf auf dem Palatin angelegten Farnesischen Lust- 

 garten (1555)^) scheint eine nähere Verbindung zwischen den Terrassen bestanden zu haben, 

 einmal begünstigt durch die geringere Steigung des Bodens, dann aber auch eine Folge der 

 reicheren Kombination parallel nebeneinander aufsteigender, sich vereinigender und wieder 

 sich trennender Treppen und Rampen. Während jedoch in der Villa d'Este der Parterregarten 

 zu Füßen des Hügels sich ausbreitete, erstreckt er sich hier auf dem Hochplateau hinter den 

 Vogelhäusern, die den Abhang krönen: Terrassenbau und Parterre geben kein einheitliches 



1) Nach Hogenberg, Hortorum formae 1655. — 2) Nicht erhalten. Ansicht bei Falda. Aufn. von Letarouilly. 



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