Bild. Erwünschter ist jedenfalls das Verhältnis in der Villa d'Este. An so gewaltige steinerne 

 Substruktionen wie in Italien, angesichts derer es nur der Üppigkeit südlicher Vegetation gelang, 

 den gärtnerischen Anlagen zu ihrem Recht zu verhelfen, hat man sich im Norden kaum heran- 

 gewagt. 



Das Chateau neuf in St. Germain bei Paris gehörte zu den wenigen Beispielen dieser 

 Art. Die Lage des Schlosses hoch über der Seine forderte dazu heraus. Ein breites Treppen- 

 system, die Läufe größtenteils den Stützmauern parallel, führt über schmale Terrassen steil 

 hinunter zu einem Parterrehof, der auf den Seiten von Terrassengängen flankiert, sich nach vorn 

 zu einem tiefer liegenden Baumgarten (,,Jardin en pente") öffnet. Nochmals tiefer folgt ein 

 ,,Jardin de canaux''.^) 



Einen höchst geschickten Versuch einer Terrassenverbindung kleinen Maßstabes gab es 

 im Lustgarten von Schlaccowerdt, den der Kurfürst von Sachsen nach der Einnahme 

 Böhmens 1631 anlegen ließ (Abb. 15). Allerdings bildete sie nur einen Teil der in zahlreiche 

 Einzelbezirke frühen Stils aufgelösten Anlage. Hauptmittel der einheitlichen Wirkung: ein 

 großes, kreisförmiges Parterregebilde schiebt sich in einen rechtwinklig in den Abhang ein- 

 geschnittenen Raum derart hinein, daß es zur Hälfte noch in den tiefer gelegenen Parterre- 

 garten hinübergreift. Ein System korrespondierender Treppen, das sich den verschiedenen Ab- 

 stufungen geschickt einpaßt, unterstützt ebenfalls die einheitliche Erscheinung. 



Den Anlagen, bei denen das Gebäude über den Terrassen dominiert, tritt eine Gruppe von 

 wesentlich anderem Charakter gegenüber: das Gebäude rückt auf die halbe Höhe oder gar an 

 den Fuß des Abhangs und läßt den Garten hinter sich bergan steigen. Patzak^) erklärt dieses 

 Lageverhältnis für den zeitlich früheren Modus, in der Blütezeit des römischen Barock habe man 

 dann gern diese Anordnung umgekehrt: Villa d'Este im Gegensatz zur Villa Lante, Villa Im- 

 periale. Ob ,,die genetische Zeitfolge" dieser beiden Kompositionsweisen sich wird beweisen 

 lassen, scheint zweifelhaft.^) Eine zeitliche Grenze wird sich schwer ziehen lassen. Oft haben 

 sicherlich zwingende äußere Gründe die Situationsfrage entschieden (Zufahrt, Rücksicht auf 

 vorhandene Gebäude: Versailles; Lage zur Stadt: Villa d'Este). Doch sollte man annehmen, daß 

 die Renaissance die freie, heitere Situation des Gebäudes vorgezogen, im Barock dagegen sich 

 die Tendenz zu gunsten einer kompakteren Einbettung geändert habe. Der Aufblick hinter 

 dem Haus an der Bergwand empor entspricht dem Gefühl des Barock, dem alles Schwere, 

 Lastende eine gewisse Befriedigung gab. Das gleichzeitige Verlangen nach einem fernen 

 Horizont und unmeßbaren Weiten erscheint wie eine Ergänzung hierzu. Die Art, wie man die 

 Bergwand behandelte, ist vollends bezeichnend für die bewußte Freude an der gewählten Situation. 

 Man versucht nicht durch horizontale Terrassen der aufwachsenden Szenerie entgegen zu 

 arbeiten und den Eindruck des Geländes gleichsam zu erleichtern, sondern betont im Gegenteil die 

 vertikale Tendenz und beengt wenn möglich die Situation noch. Zum Hauptmotiv wird ein 

 Kaskadenbau, über dessen Stufen Wasserströme dem Hause entgegenrauschen. Von beiden Seiten 

 drängen sich Laubmassen an ihn heran, nach oben dichter zusammentretend und nur eine schmale 



i) Große Perspektive v. Aless. Francini florent. 1614 (Berlin, KGM. Ornam. Stich-Sammlg.) Grundr. 

 V. Silvestre 1666 mit einigen Modifikationen. — Bei Du Cerceau nur ein kleiner Garten beim alten Schloß. 

 Claude Mollet berichtet im Th^atre (1614), er habe 1595 für Heinrich IV. Gartenpläne für St. Germain ent- 

 worfen. — 2) A. a. O. S. 137 und Anm. S. 21. — ^) Bei den Entwürfen zur Villa Madama, die Patzak neben V. 

 Lante, V. Pia, V. Imperiale als Beispiele früherer Art nennt, liegen die Hauptgärten tiefer als das Gebäude. 



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