Gasse freilassend. Neben dieser Komposition, dem leidenschaftlichen Ausdruck einer Gelände- 

 bezwingung, die keine klare Gliederung mehr duldet, treten die Parterreterrassen bescheiden 

 zur Seite. 



Die Villa Aldobrandini in Fraskati ist das Musterbeispiel dieses Stils, ein Besitz, 

 der sich aufs intensiveste in die Landschaft einzubetten scheint. Gebäude und Garten sind 

 mehr denn je miteinander verwachsen. Nicht nur im Grundriß zu einer Figur zusammengezogen, 

 wie beim Palazzo del Te in Mantua und schließlich auch bei der Terrassenanlage der Villa Im- 

 periale, sondern von jeder Seite in räumliche Beziehungen zum Hause gebracht als unzertrenn- 

 liche Ergänzung (Ansicht der Kaskade Abb. 42). 



Die Kaskade wird zum Lieblingsprospekt hinter dem Hause: Villa Sacchetti, Palazzo Bar- 

 berini'). In einem Riesenmaßstab, der alles bisherige klein erscheinen läßt: die Kaskade in 

 Wilhelmshöhe bei Kassel vom Anfang des 18. Jahrhunderts. Hier konzentriert sich das Inter- 

 esse zunächst ausschließlich auf diesen Mitteltrakt, die ganze Anlage ist ihm zuliebe da. (Der 

 spätere Landschaftspark bleibe hier außer Betracht.) ^) Den letzten monumentalen Kaskaden- 

 prospekt inItalien selbst gibtVanvitelli inCaserta,wo allerdings ein weiter Parterreraum das in der 

 Ebene liegende Schloß vom Abhang trennt (seit 1752; Publikation von Vanvitelli, Neapel 1761). 



Neben solchen Anlagen präsentiert sich der erzbischöfliche Garten in Würzburg, 

 wie ein zierliches Schmuckstück des Rokoko. (Erster Entwurf von Paul Andreas Weidner 

 nach 1729, bekannt durch einen Stich von Kleiner^).) Der Raum hinter dem Schloß war durch 

 die nahe Stadtbefestigung sehr beschränkt. Wahrscheinlich war man darüber gar nicht unglück- 

 lich, sonst hätte Baltassar Neumann gewiß einen anderen Bauplatz wählen dürfen. Man legt 

 einen Teil des Parterres zur Seite und läßt den Hauptprospekt zu einer, achsial zum Gebäude 

 liegenden, Bastion keilförmig hinaufsteigen. Eine quer vor diesen Winkel gestellte ,, Gloriette" 

 dient als breit gelagerte Krönung. Zwischen ihr und dem tiefliegenden Schloß folgten sich in 

 paralleler Abstufung drei Parterrezonen, nach unten an Breite und Tiefe zunehmend. Das große 

 Parterre unmittelbar am Schloß flankiert ein Terrassengang, Hecken verbinden Gloriette und Re- 

 sidenz als beiderseits die ganze Komposition schließende Wand. Diese Anlage, die nach franzö- 

 sischer Art mehr die horizontale Lagerung der Terrassen als das ansteigende Gelände betont, wird 

 nach 1740 umgestaltet im Sinne einer geschlosseneren, rauschenderen Vertikalbewegung. *) 

 Italienische Eindrücke mögen dabei mitgewirkt haben. Die zwei oberen, querorientierten Parterre- 

 terrassen mit den verhältnismäßig kleinen Mittelbassins werden verdrängt durch Kaskaden, die 

 in breit ausschwingenden Becken, von Treppen und Rampen begleitet, abwärts stürzen. Von 

 unten aus gesehen verschwindet der kurze Absatz zwischen beiden : das Ganze erscheint als 

 e i n einheitliches Schauspiel. Das untere Parterre in seiner Zeichnung ebenfalls nicht mehr 

 querdisponiert, sondern als große Kreisform nach der Mitte zusammengezogen, leitet in Ver- 

 bindung mit dem Halbkreis der Laubgänge auf die Kaskaden-Perspektive, die entsprechend 

 ihrer engen, gedrängten Form nicht mehr mit einem oblongen, sondern quadratischen Lust- 

 haus schließt. Neu hinzugekommen sind die beiden Treppen an den Außenseiten, ebenso die 



1) Letarouilly i8i. — 2) Die erste Publikation durch den Schöpfer der Anlage Guemieri 1706; eine Aus- 

 gabe von 1749 enthält zum ersten Mal den krönenden Abschluß des Ganzen: die Kolossalfigur des Herkules. — 

 3) Die Residenzstadt W. 1740. — *) Der Entwurf stammt von Mayer, dem Verf. des Pomona franconica (1776). 

 Ein Grundriß ebendort. Reprod. v. Lambert u. Stahl: Handb. d. Arch. IV, 10. — Der Parterreteil rechts vom 

 Schloß zeigt bereits die kleinlich verschnörkelte Disposition der Spätzeit. Heut zum Teil anglisiert. 



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