gewiß die gewählte Situation beigetragen hat: ein dem Ufer parallel gestrecktes, zum Fluß leicht 

 abfallendes Gelände. Der Eingang von der Stadt an der nördlichen Schmalseite bestimmt die 

 Richtung der einleitenden Zufahrt. Sie liegt nicht in der Achse des Grundstücks, sondern so, 

 daß oberhalb ein oblonger Platz für eine ihr gleichlaufende, vom übrigen Garten isolierte Pro- 

 menade bleibt. Im Gegensatz zu diesen beiden Gängen ist der folgende Parterre-Boskettgarten 

 senkrecht auf den Fluß orientiert, eines der Parterrefelder schiebt sich quer vor die Zugangs- 

 treppe. In gleicher Richtung schließt sich daneben das Amphitheater der Orangerie an — ein 

 Parallelismus wie in Groß-Sedlitz, für den man in Frankreich ebensowenig Sinn gehabt hätte, 

 wie für das krude Zusammenstoßen des Vorplatzes mit dem ersten Parterre. Das Lustschloß 

 endlich, zwar in der Achse der Zufahrt angeordnet, aber ohne entscheidende Stellung zu den 

 dazwischen liegenden Parterrezonen, ist in eine tiefliegende Ecke des Grundstücks gerückt und 

 ohne Einfluß auf die Komposition des Ganzen. Von größerer Bedeutung innerhalb seines Bezirks 

 ist das Orangeriegebäude. Die sechs Pavillons davor sind eine in Deutschland auch sonst 

 wiederkehrende Nachbildung der Disposition in Marly (Dresden, Großer Garten). 



Die Mainzer Favorite wurde i793 zerstört. Den gleichen Stil, allein von bescheidnerer 

 Wirkung durch seine Lage, präsentiert noch heute der wohlerhaltene Hofgarten von Veits- 

 h ö c h h e i m bei Würzburg.') Das Parterre auf einer verhältnismäßig kleinen Terrasse um das 

 Schlößchen herum beschränkt, steht in keinem engen Zusammenhang mit dem Hauptteil der 

 Anlage, dem Boskett- und Baumgarten, der sich seitlich vom Schloß und seitlich von der ehe- 

 maligen westlichen Zufahrt erstreckt. Wohl gibt es hier Alleen, die den Garten in seiner ganzen 

 Ausdehnung begrenzen und durchschneiden, aber ein eigentliches Rückgrat fehlt. Das Gebäude 

 bestimmt nicht die Richtung einer beherrschenden Hauptsperspektive. Dagegen wird durch 

 Sternplätze, Pavillons auf der Kreuzung dreier Wege u. ä. für eine Menge perspektivischer Effekte 

 innerhalb der Quartiere gesorgt. Bisweilen in kleinlicher und etwas erkünstelter Weise, z. B. wenn 

 das Auge durch ein ovales Pavillonfenster in eine der Obstbaumplantagen geführt, gradaus in 

 der jenseits begrenzenden Hecke auf einen rechteckigen Einschnitt geleitet wird, der einen 

 weiteren, eng gerahmten Prospekt darbietet. Ein größeres Bewegungsmotiv gibt allein der Blick 

 von der Kaskade am Ostrand über das große Rundell auf die Pegasusgruppe im See. Dieser 

 Wasserplatz bildet den einzigen größeren freien Raum im Garten. Statt der heroischen Pose 

 des Barock ein Behagen an enger Geschlossenheit und koketten Szenerien kleinen Formats, 

 deren hier so viele sind, wie in einem Le Notre'schen Garten von doppeltem Umfang. Gleich- 

 zeitig mit der dem Spätstil eigenen Freude an vielfältiger, verwirrender Überraschung des Auges 

 gibt es bereits einige empfindsame Regungen: die künstlichen Ruinen, die Fichtenallee, die Trauer- 

 weiden, die die Einfassungslinie des Sees verschleiern. Schließlich würde hierzu auch die Ab- 

 sicht gehören, in der Anordnung des Gartens, seiner Figuren und Gebäude eine mystisch-kosmo- 

 logische Idee darzustellen, wie man das für diesen und für den Würzburger Garten ange- 

 nommen hat. Doch sind das wahrscheinlich Unterstellungen späterer, romantisch spinti- 

 sierender Zeit. (Vgl. Kap. V) . 



») Neugestaltung um 1755. Litt, bei A. Hessler, Gesch. u. Beschr. d. Hofgartens zu V. Würzb. 1908. 

 Grundr. bei Lambert u. Stahl a. a. 0. Fig. 47. 



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