Küchengarten vollständig ausscheidet, läßt sich der ganze Platz als Ziergarten einheitlich gliedern. 

 Die Einräumigkeit wird zur Losung. Sie entspricht der von D'Argenville aufgestellten Forderung: 

 „de faire du grand dans du petit". Auf ihr beruht der Charakter des Hausgartens im Barock, wie 

 ihn Frankreich in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts gestaltet. Man vermeidet den Fehler, 

 dem die deutsch-holländischen Renaissancegärten nicht immer entgangen sind, einen großen 

 Gartenplan en miniature auf ein kleines Grundstück zu projizieren. Indem man sich aber auf ein 

 Motiv beschränkt, gelingt es, etwas von dem monumentalen Ausdruck des großen Lustgartens in 

 dem begrenzten Räume einzufangen. Erst zu Beginn des 18. Jahrhunderts, in der Zeit des 

 Niedergangs, verführt die Lust an der Detailverzierung gelegentlich zu einer Verkennung des 

 Maßstabs. D'Argenville warnt denn auch vor einer kleinlichen, mesquinen Behandlungsweise: 

 ,,il vaut mieux n'avoir que deux ou trois pieces un peu grandes qu'une douzaine de petites qui 

 sont de vrais colifichets". 



Als bestes Gartenformat gilt allgemein das Rechteck. Nach D'Argenville soll es ein drittel 

 bis ein halb länger als breit sein. Etwaige Unregelmäßigkeiten im Umriß, gegen die man bei 

 kleinem Grundstück besonders empfindlich ist, werden durch Gebüsch reguliert, so daß ein 

 oblonger rechtwinkliger Parterreraum entsteht. Er bildet das gemeinsame Element all dieser 

 Gärten — einen sommerlichen Festsaal, der den Proportionen des Hauses ebenso entspricht 

 wie das Versailler Parterre seinem Schloß. Innerhalb des ausgleichenden Dickichts am Rande legt 

 man wohl kleine Boskettplätze an, im übrigen jedoch verzichtet man auf Baumquartiere, um 

 das Parterre nicht zu schmälern (Abb. 62). 



Dagegen sorgt man auch bei regulärem Grundstück dafür, daß die umschließende Mauer 

 unsichtbar bleibt. Sie wird hinter Hecken, Bäumen usw. versteckt, damit man sich nicht der nahen 

 Grenze bewußt werde. De Neufforge ordnet an den Langseiten eines Parterres Reihen von 

 halbrund und rechteckig geschlossenen Laubnischen, abwechselnd mit Bänken und Figuren besetzt 

 (Abb. 63) . Auch der Laubgang kommt als flankierende Begleitung desParterres vor (Abb. 64). Das 

 erinnert an die Umfriedigungen der Parterreräume der Renaissance. Während man aber damals 

 auf eine allseitige, gleichmäßige Gliederung der Wand ausging, hebt sich jetzt die Schmalseite 

 dem Wohnhaus gegenüber, regelmäßig als Hauptprospekt heraus: etwa in Form einer Treillage, 

 eines Gartenhauses, das sich über die ganze Breite eines Grundstückes erstreckt, u. ä. Stellt er 

 doch den Hintergrund der gesamten Anlage dar, den Punkt, auf den die Komposition hinstrebt. 

 Denn wie in den großen Gärten tritt an Stelle der zentralen Gruppierung des Parterres eine 

 Längserstreckung, die hier nun nicht ins Boskett hinüberführt, sondern in der Architektur vor 

 der Rückwand ihr abschließendes Ziel hat. Das Fontänenbassin, bisher in der Mitte der Felder, 

 wird ans Ende geschoben, oft unmittelbar vor den Hintergund. Damit eröffnet sich dem, der aus 

 dem Wohnhaus heraustritt, auch in den Gärten kleinen Formats eine überraschend weite Per- 

 spektive, und auf den wenigen, aber klar durchgeführten Wegen von stattlicher Breite — nach 

 D'Argenville müssen zwei Personen bequem nebeneinander hergehen können — findet er inner- 

 halb eines beschränkten Raumes den gleichen Bewegungszug und denselben Sinn für noble 

 Proportionen wie in den großen Lustgärten. 



Diese allgemeine Umwandlung, die sich zunächst im französischen Hausgarten während der 

 zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts vollzieht, zeigt ein Vergleich zwischen dem Pariser Stadt- 

 plan Gomboust's (1652) und dem von Turgot (1739). In den einzelnen Aufnahmen vielleicht 

 nicht immer genau, geben sie doch ein deutliches Bild von der Veränderung des Typus. Die 



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