ganger nicht benutzbar, nur noch als ornamentale Linien aufzufassen sind, so mochten sie 

 doch bei der Bestellung der Felder die ehemaligen Wege ersetzen. Unter diesem Gesichtspunkt 

 bildet das Knotenornament eine Übergangsform vom aufgelösten Kompartiment zum Broderie- 

 parterre, bei dem jede Rücksicht auf die Bewirtschaftung fortfällt. 



Die Bänder werden durch hellen Sand aus dem grünen Grund herausgehoben (Foucquieres 

 Gemälde des Hortus Palatinus, Heidelberg. Abb. 68), Beete mit Knoten werden bereits in der 

 Beschreibung des Hampton Court Gartens um 1530 gerühmt, i) Sie scheinen in England be- 

 sonders beliebt gewesen zu sein, zahlreiche Variationen z. B. bei Markham, the Country 

 farm 1615.^) Caus mag sie von dort nach Heidelberg gebracht haben, ein Feld auf Merians 

 Stich des Heidelberger Gartens ist identisch mit einem Muster bei Markham.^) Bei Loris, Le 

 Thresor de Parterres (1629) werden die französischen Beete von den Deutschen dadurch unter- 

 schieden, daß bei den ersteren ,,die Furchen" (sc. die Bänder) untereinander durchschlupfen 

 gleich wie die Zweifelstrick (Lags d'amour) oder andere übereinander geflochtene Sachen". Eine 

 für die Ausführung belanglose Unterschei- 

 dung, die immerhin zeigt, wie sehr man auf 

 dem Papier nach neuen theoretischen Spitz- 

 findigkeiten suchte. Frankreich und Holland 

 sind vor allem die Länder, in denen immer 

 neue, oft allerdings die älteren skrupellos be- 

 nutzende Parterrebücher erscheinen. Italien 

 hat sich niemals in solchem Maße mit der Aus- 

 deutung einzelner Gartenfelder abgegeben. 



Während der ersten Hälfte des 17. Jahr- 

 hunderts verschwindet das Bänderwerk 

 immer mehr aus dem Parterre. Claude 

 Mollet bildet neben zwölf Broderiebeispielen 

 nur zwei mit Bandornamenten ab. Bei seinem 

 Sohn Andre fehlen sie völlig ( Jardin de Plaisir 

 1651) ebenso schon bei Boyceau (1638). 



b)BRODERIE. Beim Knotenwerk bleibt 

 die Form und Disposition des Musters immer- 

 hin noch beschränkt. Die Nachbildung des Rankenornaments, wie es die Renaissance ausbildete, 

 eröffnet unbegrenzte Möglichkeiten. Die Erinnerung an teilende Wege fällt immer mehr fort. 

 Die Einheitlichkeit des Parterrebildes steigert sich. Mit schmalen Buchsstreifen zieht man jede 

 Linie, jeden Punkt der Vorlage nach. Die Felder, ehedem das Wesentliche — auch beim Knoten- 

 werk spielen sie als bepflanzter Teil eine Rolle ; — erscheinen lediglich als Untergrund des Line- 

 aments. Um diesem zur Wirkung zu verhelfen, werden sie koloriert: mit farbigem Sand und 

 Kies, zerstoßenen roten Ziegeln, schwarzer Kohle und Eisenspänen, wobei auf eine geschickte 

 Verteilung mehrerer Farben innerhalb eines Ornaments Wert gelegt wird.^) 



1) Blomfield, S. 26. — 2) Blomfield, S. 42 ff. — ') Eben dasselbe kehrt später auch bei Le Giere, Par- 

 terres et compartiments (1628) wieder neben anderen gleicher Art. — =*) L. Liger, le Jardinier fleuriste, 

 Amst. 1708. D'Argenville. 



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