In den Parterres der Frühzeit vereinigen sich Ranken und Voluten mit Tierfiguren, Pal- 

 metten, Wappen und Initialen, wahrscheinlich unter dem Eindruck antiker Überlieferung (Pli- 

 nius d. J., Briefe V, 6. Vgl. den Parterreentwurf nach einem Holzschnitt des Polifilo von 1499 auf 

 S. 67) . Noch bei Boyceau mischen sich bisweilen Delphine, Vasen, Kartuschen unter das Ranken- 

 werk. D'Argenville findet, daß mache einen sehr schlechten Eindruck: es wirke zu schwer. 

 In der Tat hat man sich im Lauf des 17. Jahrhunderts zarteren Gliederungen zugewendet und 

 sich auf Blumen und Ranken beschränkt. Rabel tadelt im Livre de differents dessins de Parterres 

 (Paris 1630) die Parterreentwürfe Du Cerceau's als zu nackt und einfach, sein Jahrhundert sei grob 

 in der Behandlung der Broderie gewesen. Derartiges wolle er nicht vorlegen, umsomehr, weil man in- 

 zwischen darin zu einer solchen Delikatesse gelangt sei, daß man nicht subtil genug vorgehen könne. 



Der Name Broderie parterre, mit dem man im 17. Jahrhundert diese vornehmste Parterre- 

 gattung zu bezeichnen pflegt, deutet den Charakter der Zeichnung an. „La broderie doit etre 

 legere et sans confusion." Nach Claude Mollet') waren die Parterres, die sein Lehrer Perac — 

 nach 1582 — in den Gärten von Anet entwarf, die ersten ,,en Broderie", die in Frankreich an- 

 gelegt wurden. Boyceaus Zeichnungen, die unter denen der Theoretiker besonderes Interesse 

 verdienen, weil sie z. T. bestimmte, ausgeführte Parterres darstellen (Jardin du Louvre, St. 

 Germain, Versailles, Luxembourg: Abb. 69), werden an Reichtum und Mannigfaltigkeit der 

 Muster von den späteren kaum übertroffen. 



c) PARTERRE A COMPARTIMENT. Das reine Broderieparterre, ein in Buchs her- 

 gestelltes Ornament auf farbigem Grund ohne Rasen, ohne besondere Umrahmung, wie man es 

 bei Boyceau sieht und noch bei Andre Mollet, konnte auf die Dauer nicht genügen. Die 

 Buchslinien mochten doch als zu dünn und einförmig empfunden werden. Es bedarf, wie 

 D'Argenville sagt, eines entschiedenen Geschmacks und richtigen Temperaments, um weder 

 zu mager noch zu schwerfällig mit diesem Material zu komponieren. Zwar sind nach seinem 

 Urteil die Broderieparterres die schönsten und reichsten von allen; aber er rät doch, sie von 

 ,, Parterres ä Compartiment" begleiten zu lassen. Diese sind von wesentlich reicherer Erscheinung 

 als die Broderien. Mit dem Buchsornament verbinden sich Rasenstücke, niedriges Buschwerk, 

 durchzogen und umrahmt von Streifen, die mit Blumen bepflanzt werden. D'Argenville betont 

 die symmetrische Zeichnung im Gegensatz zur Broderiekomposition. Die auf kleine Partien be- 

 schränkten Buchslinien werden wiederum mit bunter Erde ausgelegt, so daß nicht nur im Material 

 sondern auch in der Farbe ein mannigfaltiger Wechsel zustande kommt. Es entsteht das, was 

 wir heute noch als ,, Teppichbeete" zu bezeichnen pflegen, nur daß wir in der Regel leider traurige 

 Exemplare zu Gesicht bekommen. Die Teppiche, die aus dem Orient damals in großer Zahl 

 an die Fürstenhöfe kamen — man denke in erster Linie an die sogenannten Polenteppiche — 

 mögen den Parterredekorateuren manche Anregung gegeben haben. Von einer Zusammen- 

 stellung niedrig wachsender Blumen mit grünen Flächen verschiedener Art meint Claude Mollet, 

 sie werde einen ,,Tapis de Turquie" vorstellen. Boyceau kombiniert als erster mit Rasenstücken, 

 die ähnlich wie beim Knotenparterre gegliedert sind. Andre Mollet veröffentlicht bereits recht 

 komplizierte Muster (Abb. 70) 2). 



Was seit Le Notre hinzukommt, ist im wesentlichen der aufgelöste Umriß des Feldes. 

 Boyceau bleibt beim Quadrat mit Kreuzwegen und Mittelbassin und dem rechtwinkligen 



') Th6atre 1614. — 2) 6 „Compartiments ä Gazon" im Jardin de Plaisir (1651), T£. 19—24. 

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