renaissance kommen dann neben den Säulen auch Hermen als Träger vor. Hier war gewiß eine 

 verhüllende Berankung noch weniger erwünscht als bei den Säulen. Die Architektur wird zur 

 Hauptsache. Das Grün wird auf die Wölbung beschränkt, erscheint als freundliches Attribut. 

 (Bei Vredeman zu Seiten eines Einganges. Auf einem Monatsbild von J. Amman wird der ganze 

 Laubgang von schlanken Hermen gestützt, ebenso wie eine Baumlaube des Vredeman.) Neben 

 der Einführung architektonischer Einzelglieder sucht man auch in der Gesamtkomposition 

 aus den gleichförmigen Gängen lustig variierende Gebäude zu machen. Man übernimmt aus der 

 großen Architektur das Motiv von Mittel-, Eckpavillon und Verbindungsgalerie, indem manPavillon 

 und Laubgang kombiniert. Damit belebt sich vor allem die Verdachung. Die Pavillons von 

 quadratischem oder kreisrundem Grundriß unterbrechen mit ihrer geschweiften, gewöhnlich 

 fest gedeckten Kappe den Lauf des grün berankten Daches (Montargis, Tuillerien*)). Der 

 Mittelpavillon wird etwas höher geführt und erhält eine besondere Krönung. Gelegenheit zu viel- 

 gliedriger Komposition ergibt sich am gekreuzten Laubgang, indem man um den Vierungsbau 

 zwischen die Kreuzarme kleinere Pavillons mit vier Nebenkuppeln gruppiert (Blois: Abb. lo. 

 Burg Möörby: Dalberg, Suecia antiqua). Anderer, Vredemanscher Erfindungen wurde schon ge- 

 dacht. Übrigens stellt sich — wahrscheinlich unter dem Eindruck der Antike — neben dem 

 überwölbten auch der horizontal gedeckte Gang ein.^) Doch bleibt die erstere Form häufiger, 

 wohl weil sie namentlich das Innere leichter und fröhlicher erscheinen läßt. Das Material, 

 das die Wünsche nach reicher Gliederung und architektonischen Formen zu erfüllen hatte, 

 war, von jenen vereinzelten steinernen Trägern abgesehen, Holz. Aus den rechtwinklig überein- 

 ander gebundenen Stäben des Mittelalters wurden im Lauf der Zeit immer neue, raffiniertere 

 Kombinationen, und erst mit dem Ende des formalen Gartens ist diese leichte, kunstvoll gefügte 

 Bretterwelt, die kaum noch der grünen Umrankung zu bedürfen schien, zugrunde gegangen. 

 Als einer der ersten, der sich als Künstler den hölzernen Gebäuden widmete, ist der von 

 Burckhardt als der ,, glückliche Erfinder" bezeichnete, Girolamo da Carpi bekannt, tätig 

 für den Garten des Kardinals von Este auf Monte Cavallo, gegen 1550. ,,Ich weiß nicht, sagt 

 Vasari, wer im Holzwerk, das nachher mit Laub überwuchs, so viele schöne verschiedenartige 

 und reizend geformte Dinge, so mannigfache Tempel u. dgl. hätte ausführen können". Berühmt 

 waren die von Du Cerceau entworfenen ,, Galleries de Charpenterie" in Montargis (1560), 

 quadratische Pavillons durch einen niedrigeren Bogengang verbunden, nach beiden Seiten sich 

 in weiten Arkaden öffnend.^) Diese Durchbrechung der Seitenwände, die sich zur Luft- und Licht- 

 führung schon früh als notwendig herausgestellt hatte, gibt Anlaß zu den verschiedensten 

 Variationen. 



Architektonische Formen in unveränderter Gestalt für die Holzgerüste im Garten zu über- 

 nehmen, wie Du Cerceau und Vredeman es tun, lehnte das 17. Jahrhundert ab. Man verzichtet 



1) Die Laubgalerie mit 9 schiefergedeckten Pavillons, 1581 angelegt, lief neben der 1600 von Claude 

 Mollet entworfenen Allee entlang, die sich in einer Länge von 300 toises an der Abschlußmauer des Gartens 

 auf der Landseite hinzog. Vgl. Abb. 23 von 1615, bei Gomboust 1652 nicht mehr vorhanden. — 2) Carolus 

 Stephanus im Libellus de re hortensi (Paris 1536) unterscheidet in einem Kapitel über Pergulae hortenses 

 zwei Arten: i. Recta pergula quae pedamentis solo infixis vel ad murum recta figura compositis fieri solet, 

 ad quam propagatur rosmarinus, leucanthemon e. a. 2. Pergula cameraria quae vel salice vel iunipero con- 

 flectitur ad ambulationes opacandas, nomen lingua nostra a cunabulis infantium habet: une berceau, 

 ad quam applicantur vites et flexiles quaedam herbae ut bryonia et Cucurbita. — ^) Du Cerceau a. a. O. Re- 

 prod. b. GeymüUer, Les Du Cerceau Fig. 35. 



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