Um die eigenen Irrwege und die der noch darin Verstrickten rückblickend überschauen zu 

 können, errichtete man häufig einen Hügel in der Mitte des Labyrinths (Strä, Schloß Thibault 

 in England: „Am Ende (des Gartens) ein kleiner Berg mit vielen Irrgärten herum, wird der 

 Venusberg genannt".*)) Auf reine Schadenfreude ist es bei einem für einen öffentlichen Garten 

 bestimmten Labyrinth abgesehen, dessen Anlage darum in der Nähe einer Anhöhe empfohlen 

 wird, damit von dort die Wege der Irrenden ,,wie ein Spiegel des menschlichen Lebens" er- 

 scheinen (Taschenbuch für Natur- und Gartenfreunde 1800). Im allgemeinen verurteilen die 

 Freunde des Landschaftsgartens das Labyrinth als unnütze Spielerei. Home meint in den 

 ,, Grundsätzen der Kritik", es habe nicht einmal den Wert eines Rätsels, denn es sei dem Scharf- 

 sinn keine Auflösung gegeben. 



6. Das Wasser.') 



Las font^ines fönt apres les plants le principal orne- 

 ment des jardins; ce sont elles qui les animent par leurs 

 murmures et jaillissements, et qui causent de ces beautes 

 merveilleuses, dont les yeux peuvent ä peine se rassassier. 



D'Argenville. 



I. FONTAINEN. Die zentrale Stellung, die der Springbrunnen regelmäßig auf der mittel- 

 alterlichen Blumenwiese einnahm (Abb. i), behält er im neuen Lustgarten bei. Er bildet den 

 Mittelpunkt der quadratisch - symmetrischen Parterrekomposition der Renaissance, und wo 

 diese, wie in Frankreich, bald einen übersichtlichen Platz von oft beträchtlichem Umfang um- 

 faßt, müssen sich auch die Proportionen der nach allen Seiten exponierten Fontäne ändern. 

 Ihre Figur wird breiter, gedrungener. Die Höhe des Stockes nimmt im Verhältnis zu den weit 

 ausladenden Schalen ab. Der Zwischenraum zwischen den Schalen wird geringer, das herab- 

 fließende Wasser dadurch in reichere Bewegung gebracht. Zumal, seitdem es, statt aus engen 

 Röhren dünn herauszustrahlen, aus breiten Mäulern hervorbricht. Der Brunnen an sich würde 

 in seiner zentralen Position trotz seiner neuen Gestalt sich oft in dem Parterreraum verlieren. 

 Erst durch die Art, wie sich das Wasser über das steinerne Gerüst ergießt, schafft man das 

 nötige Volumen und die schwellende Kontinuität der Silhouette, die an die abwärts rollenden 

 Voluten gleichzeitiger Giebel erinnert. 



In der Tendenz, die Fontäne möglichst in die niedrige Parterrezone einzugliedern, versenkt 

 man die unterste Schale, die im Mittelalter ein Stück über der Basis den Stock umgab, flach 

 in den Erdboden und kann sie nun beliebig erweitern, den Proportionen der Parterrefelder ent- 

 sprechend. Inmitten dieses Bassins schrumpft der Fontänenbau immer mehr zusammen. Be- 

 sonders unmittelbar am Hause darf kein festes vertikales Gebilde sich vor die Aussicht drängen. 

 Die Parterreterrasse soll durchaus ihren flächigen Charakter bewahren. Der Stock mit den 

 Schalen verschwindet. Statt dessen tauchen Figuren meist in kauernder oder lagernder Stellung 

 aus der Bassinfläche auf, um den Strahl zu entsenden. Ja, in späterer Zeit wird die Öffnung 



^) Zeiler, Itinerarium Britan. 1674. — Ein Balkon in der Mitte: in Alt-Jesnitz bei Dessau, Illustr. Zei- 

 tung, 1849. — 2) über das Wasser in den italienischen Barockgärten vgl. Wölfflin, a. a. O. 130, wo das 

 Wesentliche gesagt ist. Ich beschränke mich auf einige ergänzende Bemerkungen hauptsächlich unter Be- 

 nutzung französischer Beispiele. Eine Geschichte der Wasserformierung im Garten gäbe ein Buch für sich. 



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