für die Fontäne oft nur durch eine ganz unscheinbare Fassung, eine Muschel oder dergleichen, 

 markiert. Die höheren Schalenfontänen reserviert man für Nischen, Grottengebäude und Plätze, 

 wo sie eine nahe Hintergrundswand finden. Der Strahl selbst hat sich in Höhe und Stärke — ■ 

 so verlangt Daviler — nach der Größe des Bassins zu richten. Wo mit den Abmessungen des 

 Gartens auch das Bassin wächst, kommt man dazu, um die Mittelfigur herum eine Anzahl 

 kleinerer Fontänen innerhalb des Bassins zu gruppieren. Ein frühes Beispiel einer solchen 

 Kombination mehrerer Strahlen: die Harpyenfontäne im Garten von Aranjuez. Ein quadra- 

 tisches Bassin; von den vier Ecken schleudern auf hohen Säulen postierte Harpyen Wasser nach 

 der Mitte, wo es mit einer niedrigen, sogenannten Perückenfontäne zusammentrifft.^) Ähn- 

 liches in Lesigny-en-Brie (Stich v. Silvestre), nur sitzen hier die von den Ecken nach dem 

 Zentrum zielenden Wasserspeier unmittelbar auf dem Bassinrand. Gegen den Effekt mit den 

 Säulen hätte sich das französische Architekturgefühl gewehrt. 



Die Le Notreschen Bassins in Versailles, Clagny, Marly zeigen die weitere Entwicklung. 

 Das Latonabassin in Versailles hat statt des quadratischen einen ovalen Rahmen. Die Latona, 

 auf verhältnismäßig hohem Unterbau, weil sie die Terrassenmauer als Hintergrund hat, im 

 Wasser um sie herum die von ihr in Frösche verwandelten Kreter, die in schmerzlicher 

 Empörung über die Strafe mit ihrem neuen Element um sich spritzen. Es spricht für die 

 naive, nicht artistisch verbildete Phantasie der Zeit, daß man formale Erscheinungen, nach 

 denen das Temperament verlangte, in diesem Falle das Schauspiel eines bewegten Strahlenregens 

 auf einem Bassinspiegel, durch einen sinnfälligen Stoff motivierte. Darin dem Latonabecken 

 verwandt die Drachenfontäne am Ende der A116e d'Eau in Versailles: ein Drache ist mitten 

 aus dem Teich aufgetaucht, während er einen Wasserstrahl drohend emporschleudert, fliehen 

 Delphine und puttentragende Schwäne, jeder einen Strahl in weitem Bogen entsendend, 

 nach allen Seiten auseinander (Abb. 34). 



Einzelnen Fontänenstrahlen begegnet man im 17. Jahrhundert ebenso selten wie einzelnen 

 Bäumen. Auch hier bringt erst die Masse die erwünschte Wirkung. Einmal bilden sie zu meh- 

 reren im Parterrebassin ein Konzert. In größerer Gesellschaft noch erscheinen sie dann am Rand 

 des Parterreplatzes, in den Alleen und Bosketträumen. Eine Fontänenallee formierte man 

 in der Regel so, daß man zu beiden Seiten des Weges kleine quadratische oder runde Becken 

 für je einen Strahl aufreihte, die einer geschlossenen Grenzlinie zuliebe, wie die Bäume durch 

 eine Hecke, durch einen schmalen Kanal miteinander verbunden wurden (eine kleine Neigung 

 des Weges war erwünscht)^) : Liancourt (17 Fontänen in Reih und Glied: Silvestre 1655), Vaux-le 

 Vicomte(in der Mittelallee hinten: Abb. 29), Versailles (Abb. 34). In Versailles bestand außer- 

 dem kurze Zeit ein ,,Berceau d'Eau" : dicht gereihte Wasserstrahlen bilden einen Bogengang, 

 unter dem man trocken hindurchgeht.^) 



') P. V. d. Aa, Spanjen en Portugal. Leiden 1707. An einer anderen Stelle dieses Gartens schießen 

 Wasserstrahlen aus ziemlicher Höhe scheinbar aus den Stämmen der flankierenden Bäume in ein Bassin 

 hinab (Abb. ebenda). Das mag auf arabische Vorbilder zurückgehen: Im fürstlichen Garten in Kairo waren 

 die Stämme der Palmen mit vergoldeten Metallplatten bekleidet, unter denen verborgen kupferne Röhren das 

 Wasser emporleiteten, so daß es aus den Baumstämmen hervorzuquellen schien (Kremer, Kulturgesch. d. 

 Orients II, 334). — -) Bei stärkerem Gefälle entwickelt sich aus dieser Kette von Becken eine bescheidene 

 Kaskade: Chäteau de Fremont (Stich v. Silvestre). Vgl. auch Abb. 40. — =>) HoU. Stich repr. bei Nolhac, 

 Creation de V. 



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