Dimensionen, daß Ludwig XIV. sich für Versailles venetianische Gondeln verschreibt und mit 

 einer ganzen Lustflotte nach Trianon hinübersteuert. 



4. VEXIRWASSER, WASSERMUSIK. Diese Dinge „haben, wie Wölfflin bemerkt, mit 

 dem Formideal des Barock wenig zu tun" — ebensowenig, kann man sagen, wie die zu Figuren 

 geschnittenen Sträucher. Für die Empfindungswelt des Barock haben sie etwa denselben Wert 

 wie die Kuriositäten, die in den ,, Kunstkammern" künstlerischen Arbeiten gleichgeordnet 

 wurden. Man war ein gut Teil naiver und humorvoller als die gebildeten Menschen des 

 20. Jahrhunderts. 



Plinius liefert auch für die Wasserscherze die älteste Nachricht: eine Marmorbank seiner tus- 

 kischen Villa speit Wasser, sobald man sich auf sie setzt. Das passierte im 17. Jahrhundert auch. 

 Übrigens fehlt bereits bei Alberti unter den Gartenrequisiten, die er wahrscheinlich antiker Über- 

 lieferung entlehnt, das Vexirwasser nicht. Mit dem zunehmenden Wasserluxus im 16. Jahrhundert 

 mehren sich auch hierzu die Gelegenheiten, und die Einfälle überbieten sich (Abb. 84). Montaigne, 

 dem von seinen Gartenbesuchen fast ausschließlich die Wasserkünste berichtenswert scheinen, 

 erzählt, wie im Fuggerschen Garten in Augsburg an einer Stelle, an der der Gast vom An- 

 blick einer Fontäne gefesselt wird, ihm plötzlich aus hundert unsichtbaren Quellen dünne 

 Strahlen ins Gesicht spritzen. Eine Inschrift lehrt den Begossenen: Quaesisti nugas, 

 nugis gaudeto repertis.^) Ärgeres noch widerfährt dem Fremden nach Furttenbachs Bericht 

 in einem genuesischen Garten : da läßt man beim Hinausgehen aus einer köstlichen Grotte 

 ,,ein starkes Rohr auf des Fremden Kopf (nachdem er bereits vorher durch Betreten be- 

 stimmter Stellen getauft) von Wasser also stark laufen, daß mancher vor Schrecken darüber 

 zu Boden fällt". 2) 



Die Wassermusik geht meist im Innern der Grotten vor sich, wobei oft gleichzeitig das Auge 

 in Erstaunen gesetzt wird. In der Grotte in Prato, erzählt Furttenbach^) , ,,hört man ein liebliche 

 Orgel vom Wassertrieb schlagen. Unterdessen thut sich ein Thürlein auff, da geht ein Bildnuss 

 zweyer Schuh hoch und ein Dama oder Weibsbild herfür mit einem Kupferkesselin Wasser zu 

 holen, und wann sie zu unterst der Grotta gekommen, läßt sie den Kessel bei einem Brunnen mit 

 Wasser einlauffen, wendet sich umb, geht wider nach Hauss, und thut sich die Thür alsdann wider- 

 um zu. Entzwischen sitzen Hirten in dem Gebürg, welches auch Figürlein zweyer Spannen hoch 

 (sind), die blasen mit Schalmeyen gar lieblich zusammen, ingleichen singen viel Vögel im Ge- 

 bürg, andere Thürlein rühren sich, ein Käuzlein bückt sich fein höflich wie eine Bauernbraut, 

 von Ferne der Tieffe hineinwärts sieht man ein Gejagt von Hirschen, Rehen, Hasen vorüber- 

 laufen, und schmiden drei Männer in einer Berg Grotta". 



Bemerkenswert für die phantasievolle Illusionsfähigkeit, mit der man derartige Schauspiele 

 hinnahm, ist der Eindruck, den Fräulein von Scudery von der Versailler Grotte gibt: Vögel 

 in Stuckrelief, deren Zahl durch Spiegel vervielfacht wird, täuschen die Augen, während die 

 Ohren durch versteckte Orgelpfeifen getäuscht werden, denen ein Echo von der anderen Seite 

 der Grotte antwortet ,,si naturellement et si nettement que, tant que cette harmonie dure, on croit 



1) Journal de voyage. Ed. p. Lautrey, 124 f. — ^) Itinerar. Italiae 185. Ebenda S. 79 eine Beschr. der 

 Insel im Boboligarten mit ihren Wasserüberraschungen. — •'') Itinerar. 105 f. Auch von Montaigne als 

 außergewöhnlich gerühmt und beschrieben a. a. O. 187. Und von Schickhardt, Reise durch Italien, S. 50 ff. 

 Vgl. auch Montaigne über die musikalischen Genüsse in der Villa d'Este ebenda 269 f. Schickardt, S. 29, über eine 

 Orgel mit vier Registern im päpstlichen Garten. Caus plant genau abgestimmte Wasserorgeln für Heidelberg. 



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