Anhang. 



I. Gartenstil in der Architektur. 



Die zahlreichen Gebäude, die man seit der Renaissance in den Gärten errichtet, vom kleinen 

 Pavillon im Hausgarten bis zum geräumigen, mehrstöckigen Lusthaus im fürstlichen Garten, 

 Orangerie- und Grottengebäude, Bäder, Vogelhäuser usw., sie zeigen alle eine besondere, ihnen 

 eigentümliche Physiognomie: eine Haltung, die ihrer heiteren Bestimmung entspricht, Schmuck- 

 formen, die der vegetabilischen und maritimen Umgebung entlehnt sind. Der naturalistisch- 

 rustikale Dekorationsstil, der sich an den Architekturen im Barockgarten entwickelt, erobert 

 bisweilen die Gartenfassaden der Wohnbauten und dringt in diese selbst ein. Ja, man kann 

 sagen, die ganze uns fremdartig berührende illusionistische Richtung der Barockdekoration 

 ebenso wie später die sogenannte freie Richtung des Rokoko') hat in den Gartenarchitekturen, 

 wenn nicht ihren Ursprung, so doch eine ihrer frühsten und einflußreichsten Ausprägungen. 

 Der plumpe Naturalismus, der vereinzelt bereits im i6. Jahrhundert, wohl zuerst im Grottenbau, 

 auftaucht, in der Barockdekoration namentlich der germanischen Länder sich breit macht, 

 produziert nach der Auflösung des formalen Gartens jene Gartenbrücken, Blockhäuser und 

 Möbel aus ,, Naturholz", die bis in unsre Tage hinein existieren durften.^) 



I. GROTTEN. Das Geheimnisvolle der natürlichen Felsengrotten ließ sie von jeher als 

 Wohnsitze göttlicher Wesen erscheinen. Im späteren Altertum stellt man, wie Pausanias be- 

 richtet, Statuen von Gottheiten in den ihnen geweihten Grotten auf.^) Vielleicht hat man in 

 solchen Fällen den Raum als Kultstätte mit künstlichen Mitteln hergerichtet. Eine natürliche 

 Bildung mit Kunstformen zu verbrämen, wäre an sich im antiken Barock ebenso denkbar 

 wie im 17. Jahrhundert.*) 



Von künstlichen Grotten in Gärten spricht zuerst Alberti. Nach dem Vorbild der Alten 

 errichtete man sie aus Bimstein, Tufstein und dem von Ovid als lebendiger Bimstein bezeichneten 

 Travertin von Tibur. Alberti fügt die merkwürdige Notiz hinzu: Einige, die das Überwachsen 

 mit Moos nicht hätten abwarten können, hätten grünes Wachs auf die Steine geklebt. Am liebsten 



1) Über Begriff und Stil des „Rocaille" vgl. Geymüller, Gesch. d. Ren. 271. — 2) Vgl. Wrighte, Gro- 

 tesque Architecture, or rural amusement. Lond. New edit. 1790. — ^) Friedländer a. a. O. II, 115 ff. — 

 Seneca: eine Grotte erfüllt mit einer Ahnung von etwas Höherem den Menschen. ■*) Geht eine mittelalter- 

 liche Phantasie, die „Minnegrotte" Gottfrieds von Straßburg, auf antike Tradition zurück? Ein in einen wilden 

 Felsen hineingebauter Raum, von rundem Grundriß mit hohen, glatten, schneeweißen Wänden, der Estrich 

 mit grünen Marmorplatten belegt, darüber ein Kuppelgewölbe mit drei kleinen Fenstern. 



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