hineintritt. Im oberen Stockwerk eine (ehemals offne) Loggia, verbunden mit einem über der 

 Halle liegenden Altan.*) 



Zu der freien, heiteren Erscheinung der Gebäude tragen nicht zum wenigsten auch die Ter- 

 rassen bei, die zu dem ein paar Stufen tiefer liegenden ersten Parterre — anfangs von einer Balu- 

 strade umzogen, später ohne jede Begrenzung — hinüberleiten. Daß die Besitzungen vor der 

 Stadt, voran die italienischen Villen den Hauptanteil an der Wechselwirkung von Garten und 

 Haus haben, versteht sich von selbst. 



Im Norden verbot das Klima eine ausgedehnte Verwendung offner, unverglaster Hallen. 

 Man entschädigt sich durch ein möglichst großes Format der Fenster. Das war nichts Äußerliches: 

 die neue Raumdisposition berechtigte dazu. Denn allmählich hat der Garten auch aufs Innere 

 des Gebäudes seinen Einfluß ausgeübt. Man legt in den Schlössern die Repräsentations- und Fest- 

 säle an die Gartenseite, den Hauptsaal in die Achse des Gebäudes, womit er in den Genuß des 

 Hauptgartenprospektes kommt. Große Bogenfenster vermitteln die Aussicht, die Brüstungen 

 schrumpfen auf ein geringes Maß zusammen, oft reicht das Fenster bis zum Fußboden hinab: 

 ein niedriges Gitter schützt dann in den oberen Geschossen vor einem Fehltritt. Wie die Alleen 

 am Rande des Gartens statt des festen Abschlusses die Grillage, schließlich das,, Aha" verlangen, 

 damit der Blick frei in die Landschaft hinausgehe, so will man auch hier die Perspektive mög- 

 lichst unbeschränkt. 



2. Die architektonische Formierung der Gartenfront wird in ihrer Eigenart unterstützt durch 

 den ornamentalen und figürlichen Schmuck, den man in vielen Fällen auf diese Seite des Ge- 

 bäudes konzentriert. (Ein Gegenstück zu der Gesinnung neuerer Zeiten, in denen man an der 

 Straße all seinen Reichtum ausbreitet und sich ,, hinten" mit einem gußeisernen Balkon begnügt.) 

 An der Gartenfassade der Villa Medici auf dem Pincio sind antike Reliefs bis unters Dach- 

 gesims gleichmäßig in die Mauer eingelassen, von Renaissancestukkaturen begleitet. Die 

 übrigen Flächen der außer durch die große Halle im Mittelbau wenig geöffneten Front werden 

 bis zum Abschluß der beiden Türme hinauf durch Nischen aufgelöst, das in Bogen geschlossene 

 Hochformat für Figuren, die kreisrunden Nischen für Büsten bestimmt. Eine derartig reiche 

 Dekorierung wie hier, wo man die antiken Funde unterzubringen wünschte, kaum zum Vorteil 

 der architektonischen Erscheinung, findet sich an größeren Gebäuden nicht häufig. '') Von zier- 

 licheren Kompositionen ist die charakteristischste die Villa Pia in den Vatikanischen Gärten: 

 ,,das Ganze berechnet auf Stukkaturen, Brunnen und bestimmte vegetabilische Umgebung" 

 (Burckhardt). 



Es handelt sich um rein dekorativen Schmuck, der für den Organismus des Gebäudes ebenso 

 bedeutungslos ist wie die beschnittenen Zierbäume, die man in Kübeln auf Altan und Treppe 

 verteilt. Gelegentlich tritt die Malerei zur Unterstützung oder als vollständiger Ersatz des plasti- 

 schen Reliefs ein. Von den nordischen Ländern folgt zu Anfang des 17. Jahrhunderts Flandern am 

 lebhaftesten den italienischen Intentionen. An Rubens' Wohnhaus in Antwerpen (Abb. 87 u. 88) 

 deuten die mit Architekturformen und figürlichen Friesen bemalten Mauerflächen der in Bogen- 

 fenstern weit geöffneten Gartenfront, die plastische Dekoration des zum Garten führenden Triumph- 

 portals und des Pavillons auf genuesische Herkunft. Der Charakter der Gartenarchitekturen 



1) Außerdem war diese Gartenfront, nicht nur die Loggien, durch Perino del Vaga bemalt. Als erhalten 

 erwähnt vom Cicerone, i. Aufl. S. 293 d. — 2) Nahe verwandt die Gartenfront der Villa Borghese (um 1615). 

 Vgl. Gurlitt, Gesch. d. Bar. S. 98 f. 



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