dekoration des Gebäudes, die mit der Renaissance beginnt, ist die von Leonardo entworfene 

 Bemalung der Sala delle Asse im Kastell zu Mailand ein frühes, vortreffliches Beispiel.') 

 Sechzehn starke Baumstämme wachsen an den Wänden des Saales aufwärts, ihre vollen Kronen 

 bilden an der Decke ein dichtes Laubdach. Die Äste sind kunstvoll ineinander verschlungen 

 und durch Stricke auf künstliche Art zusammenverknüpft. 



Seit dem i6. Jahrhundert findet man Gartensäle nicht nur in den Schlössern, sondern auch 

 in den Patrizierhäusern des Nordens. Es sind in der Regel Räume, die nur während des 

 Sommers benutzt werden. Den weiten Bogenöffnungen nach dem Garten antworten in Format 

 und Darstellung die in die Vertäfelung der Wände eingefügten Malereien: Oppenords Entwürfe 

 mit Blicken auf Gartenterrassen, Wasserspiele und in Bosketträume. Dem Stil der Spätzeit 

 entspricht es, daß man, wie in der Spätgotik, Wand und Decke einheitlich mit einer Laub- 

 dekoration überzieht: Guys Appartement in Schloß Schönbrunn; Ranken und Gitterwerk in 

 farbigem Stuck vor einem Himmel mit ziehenden Wolken in der Eremitage bei Bayreuth (1715). 

 Das Motiv des Gitterwerks, das in der Rokokodekoration eine so bedeutende Rolle spielt, hat 

 in der Gartentreillage seinen Ursprung. 



Nach dem Untergang des architektonischen Gartens erscheinen Landschaftsidyllen und 

 Schäferszenen an den Wänden der Gartensäle. Um 1800 malt man ein Zimmer im Schloß auf 

 der Pfaueninsel bei Potsdam als Schilfhütte aus. 



Während in kleineren Gebäuden die Gartensäle als sommerliche Wohnräume gelten, hat der 

 Überfluß an Räumlichkeiten in großen Schlössern bisweilen dazu geführt, den Raum im Erd- 

 geschoß gegen den Garten, unter dem zentralen Hauptsaal, grottenmäßig auszugestalten: Die 

 „Sala terrena" auf Schloß Weißenstein enthielt vier Fontänen in Grottenverkleidung, Vexirwasser 

 sprangen aus dem Fußboden, Lorbeerbäume und Gartenstatuen standen an den Wänden. 



Hatte in den Wohngebäuden der Geist der Gärten eines Raumessich bemächtigt, ihn an sich 

 herangezogen und nach seiner Weise dekoriert, in den Belvedere und Lusthäusern, die sich aus 

 den Sommerlauben allmählich zu kleinen Dependancen des Schlosses, selbständigen, steinernen, 

 oft zweistöckigen Gebäuden mit einer Anzahl von Räumen entwickeln, herrschte er vollständig. 

 Was Goethe von Palladios Rotonda sagt, sie sei ,, wohnbar aber nicht wohnlich", kann von den 

 meisten Gartengebäuden gelten, nicht nur von denen, die nur das Glück einer Nachmittags- 

 stunde beherbergen sollten. Da von einem ausgesprochnen Nützlichkeitszweck keine Rede ist, 

 scheint es bisweilen wohl, als habe der Architekt hier einer Laune seiner Phantasie Wirklichkeit 

 schenken dürfen. Diesem Charakter der Komposition analog ist der Schmuck. Eine die Formen 

 der Gartenwelt naturalistisch nachbildende Dekoration treibt in den hellen, weit geöffneten 

 Räumen nach freiem Gefallen ihr Spiel. In der Regel aufs Innre beschränkt, tritt sie bei einigen 

 Barockbauten an die Fassade heraus: am Dresdener Zwinger kommt die im Banne des „Garten- 

 stils" stehende Architektur am vollkommensten zum Ausdruck. 



II. Gartenskulpturen. 



I. STATUEN, die im Altertum in der Regel für eine Aufstellung im Freien bestimmt waren, 

 fanden in den Gärten eine erwünschte architektonische Situation. Die Kopien nach griechischen 



') Seidlitz, Leonardo. 1909. I, 252 ff. 

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