in Theobalds Garten in England die zwölf römischen Kaiser ^). Die Tageszeiten, die Elemente, 

 Figuren der äsopischen Fabeln versammelten sich in Versailles, eine Schar von Putten in Würz- 

 burg undWilton. Die symmetrische Korrespondenz gilt als Regel. 



Eine Beurteilung der künstlerischen Qualität der Gartenplastik gehört nicht in den Rahmen 

 dieses Buches. In einer Geschichte der Plastik dürfte sie ein eignes Kapitel beanspruchen. Denn 

 mit der Zeit hat sich ein besonderer Stil für diese Gattung herangebildet, und neben der Dutzend- 

 ware, die die große Nachfrage zeitigte, begegnet man Werken bedeutender Meister (unter den 

 Beispielen aus Deutschland: Pigalle in Sanssouci, Permoser in Sachsen, Aulitzek in Nymphen- 

 burg, ein dem Bastelli nahestehendfir Künstler in Veitshöchheim usw.) . Wie von der als Garten- 

 stil bezeichneten Richtung der Architektur läßt sich auch hier behaupten, daß ohne die Bedeutung, 

 die die Gartenkunst damals besaß, die dekorativ-naturalistische Tendenz der Barockskulptur 

 sich nicht in dem Maße entwickelt hätte. In den Gärten fand sie den günstigsten Boden. 



Material. Wo man Marmor nicht zur Verfügung hatte, begnügt man sich mit Sandstein, 

 Stuck, Terrakotta, die nach D'Argenville mit weißer Ölfarbe bemalt wurde, um sich von dem 

 grünen Hintergrund abzuheben. Neben Bronze nennt er Gußeisen und vergoldetes Blei. Letz- 

 teres wurde häufig benutzt (Berliner Lustgarten; Schloß Gottorp in Holstein, hier auch Garten- 

 figuren aus Holz 2)). Daß auch naturalistisch bemalte Figuren nicht fehlten, lehrt eine Reise- 

 notiz Schickharts^) : im Salvatico der Villa Mattei sieht er lebensgroße Tiere ,,mit ihren natür- 

 lichen Farben" stehen, sitzen und liegen, insonderheit einen Bauern mit einem ,, schwarz und 

 weiß geschilteten zottechten Schäferhund" neben sich. ,, Dieser Hund ist so natürlich, daß ihn 

 einer von uns von weitem für lebendig gehalten hat.". Das erinnert in bedenklicher Weise an 

 die Zwerge und Möpse in modernen Parvenügärten. Am Ende des i8. Jahrhunderts hat man 

 die ,, Natürlichkeit" gelegentlich noch weiter getrieben: In einem königlichen Garten bei 

 Warschau stiegen bei Festlichkeiten ,,schön gestaltete Männer und Frauen in Charakteranzügen" 

 auf die längs der Wege aufgestellten Steinsockel und blieben ,, unbeweglich in der gewählten 

 Stellung".*) 



2. VASEN, d. i. künstlerisch gestaltete Blumentöpfe und Kübel aus Marmor und Stein, 

 sind seit Albertis Tagen ein allgemein üblicher Schmuck des Gartens. Während die Figuren sich 

 im 17. Jahrhundert mehr in die Bosketträume und Alleen zurückziehen, wo sie in Laubnischen 

 und längs der Palisaden einen uniformen Hintergrund finden, bleiben die Vasen dem Parterre 

 vorbehalten, entweder als Behältnisse für Blattpflanzen und Zwergbäume oder lediglich als 

 plastische Dekoration. Bisweilen nehmen sie bedeutende Dimensionen an. Eine prachtvolle 

 Ziervase, aus der die Figur einer Flora emporsteigt, von Putten umringt, von steinernen Blumen- 

 guirlanden umwunden, steht vor der Orangerie des bischöflichen Gartens in Fulda. 



') Hentzner, Itinerar. Germaniae, Angliae etc. Nürnb. 161 2. — 2) Vgl. über diesen nordischen Barock- 

 garten Rob. Schmidt, Schloß G. 1903. — ^) A. a. 0. S. 30 f. — *) Loudon, Encyclop. 57. 



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