VORBOTEN DER REVOLUTION, i. Zu den bedeutungsvollsten gehört jedenfalls die 

 Beseitigung der geschlossnen Grenzmauer des Gartens, so daß der Blick aus den strengen Alleen 

 zwanglos in die Landschaft hinübergleitet (vergl. S. 31). Die Bildung des „Aha's", die über die 

 Grenze am gelungensten hinwegtäuscht, wird vom Landschaftsgarten gern dann übernommen, 

 wenn aus äußeren Gründen eine Grenzscheide notwendig ist.^) Das Ideal ist für ihn ein Über- 

 gang ohne die geringste Markierung. Ein späterer Theoretiker sieht in dem Aha nur ,,une 

 finesse grossiere qui ne fit jamais Illusion". ^) 



2. Die ,, Wildnis" am Ende einiger Barockgärten Italiens scheint uns zwar nicht einen 

 allmählichen Übergang in die ungeformte, ungebundene Natur zu bedeuten, dafür ist sie so- 

 wohl gegen den Garten als gegen das Land viel zu ausdrücklich geschieden. '') Aber, daß man 

 überhaupt ein tektonisches Element in das Gartenbereich aufnimmt, weist auf das Erwachen 

 eines neuen Empfindens hin. Es entsteht nicht aus dem Verlangen, sich in einer verschönerten 

 Landschaft zu ergehen, sondern vielmehr als Kontrastwirkung von formloser Masse zur for- 

 mierten Anlage. Als jedoch der Waldbezirk einmal da, weckt er in einzelnen Gemütern eine 

 Gartenstimmung sentimentaler Art, z. B. bei Bacon. In der Spätzeit gelangt auch das 

 Dickicht unter die Herrschaft der Schere, um dann nach kurzer Zeit frei in Gestalt des 

 natürlichen Haines im Landschaftsgarten wieder aufzuerstehen, nun nicht mehr auf einen re- 

 gulär umrissenen Platz beschränkt wie im Barock stets, sondern in natürlichen Kurven auf die 

 Rasenflächen hinaustretend. 



3. In der auf illusionistische Effekte ausgehenden und um dessenwillen von den Zeit- 

 genossen bewunderten Tendenz der Barockdekoration, wie sie sich vornehmlich im Naturalis- 

 mus der Grotten und Gartenarchitektur darstellt'), bemerken wir dieselbe Unsicherheit des 

 Stilgefühls, auf die zum großen Teil auch die schließliche Auflösung des formalen Gartens 

 zurückzuführen ist. 



Das Hineinziehen der freien Landschaft in den Gartenprospekt, die Einführung der ,, Wild- 

 nis", die Verwendung grob naturalistischer Elemente als Dekoration — das sind Dinge, die 

 sich aus dem Wesen des Barock erklären lassen. Der Landschaftsgarten nimmt sie auf und 

 bildet sie weiter. Aber der Landschaftsgarten als Gesamtprinzip, die Manifestierung der Natur- 

 nachahmung als Grundgesetz der Gartenanlage, entspringt doch einer anderen Empfindungs- 

 welt, als der Barock sie umfaßt. 



GARTEN UND GESELLSCHAFT. Der Barockgarten war geschaffen für eine Gesellschaft, 

 die ihn als Erweiterung der Säle und Salons ihrer Palais betrachtete.") Das gesellschaftliche 

 Zeremoniell, die strenge Etikette im Kostüm fand hier einen willkommeneren Rahmen als 

 draußen in der freien Natur. ,,Man läßt sich nicht gehen in dieser Umgebung, der streng- 

 stilisierte Garten erfordert Haltung und Würde; man durchschlendert nicht diese Wege, son- 

 dern man durchwandelt sie, womöglich mit großem Aufzug, mit Damen und Pferden und 

 Wagen." (Wölfflin) Hier war man auch in Stimmung, jene künstlerische Form der Konver- 



1) Ein besondrer Fall beim Erbprinzlichen Garten in Karlsruhe zu Anfang des 19. Jahrb.: Das Grund- 

 stück wird von einer öffentlichen Straße durchschnitten, an die die zwei Gartenhälften gleicherweise mit einem 

 Aha angrenzen, um die Perspektive nicht zu unterbrechen (Taschenb. f. Natur- u. Gartenfreunde 1806). — 

 ") Morel, Theorie des Jardins 1776. — '') Vgl. S. 77. — ^) Vgl. S. 91. — ") Für das gesellschaftliche Leben 

 in den Gärten vgl. unter den Stichen der Zeit namentlich diejenigen von Falda, Silvestre [Les plaisirs de 

 risle enchantee. May 1664: Versailler Einweihungsfeste] und Rigauds. 



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