Jahre früher im Tode voran. Das gleiche Verhältnis besteht zwischen Garten- und Stadtbau- 

 kunst. Seit der Renaissance in enger Beziehung zueinander folgt der Städtebau erst in der ersten 

 Hälfte des vorigen Jahrhunderts den naturalistisch-malerischen Tendenzen des Landschafts- 

 gartens.*) 



Aus der Reaktion gegen ein zur Last gewfordenes gesellschaftliches System und dem Ver- 

 langen nach schwärmerischer Hingabe an die unberührte Natur ist allein die Auflösung des formalen 

 Gartens nicht zu erklären. Reformbedürftig war er gewiß. Aber, daß man nicht dazu schritt, 

 ihn von der kleinlichen Aufteilung, den spielerischen Effekten des Rokoko zu befreien und ihn 

 nach nobleren Proportionen zu gliedern, liegt an einem Erlahmen der architektonischen Gestal- 

 tungskraft. Stimmen, die in Erkenntnis des Verfalles an die einfache Würde früherer Gärten 

 erinnerten, gab es wohl ^) . Aber sie verklangen in dem von Gefühlen trunkenen Chor der Land- 

 schaftsenthusiasten. 



MALEREI UND LANDSCHAFTSGARTEN. „Die neue Gartenkunst nahm die Anlage der 

 Gärten den Baumeistern wieder ab und vertraute dies Geschäft den Malern."^) Muß doch, nach 

 Sulzers Theorie, „der Gärtner beinahe überall das Gegenteil von dem tun, was der Bau- 

 meister tut". Kent, der die ersten großen Landschaftsgärten in England entwarf, war von Haus 

 aus Maler. Man betrachtet die Maler als die berufenen Gartenkünstler*) und wählt einzelne Ge- 

 mälde als ideale Vorbilder^), während die Landschaftsmaler ihrerseits Kompositionen nach 

 Schilderungen aus Rousseauschen Romanen aufbauen.*) 



Diese Art der Motivwahl, die nicht von dem Wesen der eigenen Kunstgattung bestimmt 

 wird, sondern Prinzipien einer anderen einfach übernehmen zu können meint, ist charakteri- 

 stisch für die Verwirrung der künstlerischen Begriffe, in die die Romantik verfällt. ,, Die Parks 

 sind, nach Krünitz '), gleichsam Landschaftsgemälde im heroischen Stil. Die Gärten im 

 eigentlichen Verstände sollen den Landschaftsgemälden ähnlich sein, die sich mit Einfalt und 

 Schönheit ländlicher Gegenstände schmücken, aber auch die gefällige Hand der Kunst, die sie 

 mit ihren Werken aufputzen will, nicht eigensinnig zurückstoßen. Die kleinen Lustgärten 

 gleichen den Blumenstücken in der Malerei . . ." 



Price empfiehlt das Studium der Grundsätze der Malerei, nicht um dadurch die Natur aus- 

 zuschließen, sondern um einen Beistand bei dem Studium ihrer Werke zu haben. Claude Lorrain 

 wird im besonderen angerufen. ^) Es fehlt allerdings auch nicht an Theoretikern, die gegen 



1) Vgl. Brinckmann, Platz u. Monument S. 136 und einen Aufsatz vom gleichen Verf. über französische 

 Idealstädte in ,,Der Städtebau" 1909. — ^) D'Argenville. — J. Fr. Blondel in der Arch. fran^. (1754, I): Die 

 Aufteilungen der jetzigen Gärten seien mehr absonderlich als schön, die Formen im allgemeinen bizarr. Im 

 Gegensatz zur französischen Architektur sei die Gartenkunst in den letzten fünfzig Jahren, seit dem Tode Le 

 Nötre's und Desgots, sehr degeneriert. Er weist auf den Tuileriengarten und das Parterre du Tibre in Fon- 

 tainebleau als Musterbeispiele von Geschmack und Einfachheit, auf die es in der Gartenkunst vor allem an- 

 komme. — ') Joh. Mayer, Pomona franconica. 1776. — *) Barrington wünscht einen Plan von Gainsborough 

 entworfen , nur die Ausführung von dem Gartenkünstler Brown , weil dieser in die Kunst Poussin's und 

 Claude Lorrain's noch nicht genügend eingedrungen sei (Loudon, Encycl. I, 77). Man zieht den Maler 

 Hubert Robert zu den Gartenumwandlungen in Versailles hinzu (Riat a. a. O. 320). — ») De Lille empfiehlt 

 als elegantes Motiv Poussins Gemälde: Et in Arcadia ego. — °) Guyot, Rousseau ä Ermenonville. — ') Oecon. 

 Encycl. XVI. 1779. — ") Loudon I, 80. Vgl. ferner: Price, Essays on the Picturesque, and on the use of 

 studying Pictures, with a view to the Improvement of real Landscape. 1794. — C. L. Stieglitz, Gemälde von 

 Gärten im neueren Geschmack. Leipz. 1798. 



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