die Auffassung des Gartens als Gemälde sind. So meint der Franzose Morel, was auf einem 

 Gemälde wirkungsvoll erscheine, brauche es nicht auch auf einem Gartengelände zu sein. ^) 



Daß man im wesentlichen nach malerischen Prinzipien verfuhr, leuchtet ein. Kant kommt 

 denn auch zu dem Schluß, die Lustgärtnerei sei eine Art der Malerkunst. ^) Das Pittoreske ist 

 ein Lieblingsbegriff der Romantik. 



,,Man verteile, sagt Pückler-Muskau '), überall in dem Gemälde (d. h. dem Garten) Licht 

 und Schatten zweckmäßig, so wird dadurch die Gruppierung im Großen in der Hauptsache 

 gelungen sein — denn Rasen, Wasser und Fluren, als selbst keine Schatten werfend, sondern 

 solche nur von andern Gegenständen aufnehmend, sind das Licht des Landschaftsgärtners, 

 Bäume, Wald und Häuser dagegen (auch Felsen wo sie benutzt werden können) müssen ihm 

 als Schatten dienen." Man vergleiche damit, was D'Argenville seiner Zeit vom plastisch- 

 architektonischen Standpunkt aus gefordert hat. *) 



Es ist nicht allein die , .malerische Unordnung", die an die Stelle der ,, kalten Symmetrie" 

 tritt. Auch der gesteigerte Sinn für die farbige Erscheinung der Gärten steht in Zusammen- 

 hang mit dem Einfluß der Malerei auf die Gartenanlage. Laugier, der erste Architekt, der in 

 Frankreich für den neuen Geschmack eintritt •') , hält eine Lobrede auf die verschiedenen Grüns. 

 Er verlangt helle Töne neben den düsteren, melancholischen, die nach seiner Ansicht die alten 

 Gärten zu sehr beherrschen. Er vergleicht in dieser Hinsicht Versailles mit Bildern Caravag- 

 gios. Der Gärtner müsse ein ausgezeichneter Maler sein, jedenfalls starken Farbensinn be- 

 sitzen. Alle Schriftsteller der folgenden Zeit haben auf die Farbenkomposition im Garten be- 

 sonderen Wert gelegt. ") Es ist dies vielleicht das einzige neue künstlerische Moment, das ein- 

 zige, was freudige Überraschung erregt, wenn man von Versailles nach Klein-Trianon hinüber- 

 geht. Die koloristische Neigung, die durch den Import mannigfaltig getönter, ausländischer 

 Gewächse unterstützt wurde, konnte sich allerdings ja erst entwickeln, als man Bäume und 

 Sträucher zu malerisch aufgelösten Gruppen zusammenstellte und einzelne Bäume in ihrer 

 vollen Pracht sich entfalten ließ. Die geschlossenen Laubmassen hatten kaum Veranlassung 

 dazu gegeben. 



DER GARTEN ALS AUSDRUCK PHILOSOPHISCH-POETISCHER IDEEN. Bedeutet 

 die Tendenz, aus dem Garten eine natürlich erscheinende Landschaftsszenerie zu machen, 

 an und für sich eine künstlerische Entgleisung, so wird das Unbehagen noch größer, wenn man 

 erfährt, daß der Mensch in dieser arrangierten Natur bestimmte Ideen und Gefühle zum Aus- 

 druck bringen will. Das, was die Natur draußen in ihm erweckt, soll hier sozusagen zu einer 

 konzentrierten Wirkung kommen. ,,Was soll ein Garten, wenn er nicht ein Gedicht von ganz 

 bestimmtem Klange ist?" (Eichendorff). 



Als wesentliche Faktoren dienen die im Garten aufgestellten Bauwerke, die gleich auf- 

 dringlichen Illustrationen die in der gärtnerischen Umgebung angeschlagene Stimmung ver- 

 sinnbildlichen. Die früheren Gartenarchitekturen, so absonderliche Dinge sie manchmal auch 



1) A. a. O. Einige Gleichgesinnte zit. von Loudon I, 80. — 2) Kritik d. Urteilskraft I, 193 (Reklam). — 

 ') A. a. O. S. 36 ff. -- -•} S. 26. — ■'■') Essai sur l'Architecture 1753. p. 276ff.: De rEmbelissement des Jardins. — 

 «) Vgl. z. B. Hirschfeld, Theorie d. Gartenkunst 1779. Tl. I. 2. Die Farbe rühre den Menschen mehr, als 

 die Form, diese lasse sich durch den Intellekt, die Farbe unmittelbar durchs Auge empfinden. Sckell, Bei- 

 träge z. bildend. Gartenkunst (i8i8) empfiehlt, die Farbenwahl auf die Baumstämme auszudehnen. Im 

 übrigen hänge alles von den bekannten Regeln ab, die in der Malerei angewendet werden. 



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