geboren wie dem französischen der Klassizismus. ') Während man in Frankreich von Claude 

 Mollet an auf einen Normalplan hindrängt, wie er dann in den Gartenentwürfen der Le 

 Nötre'schen Schule seine endgültige Fassung erhält, bleibt in England neben einzelnen Barock- 

 anlagen die Tradition der Renaissance lebendig: das Koordinieren gesonderter Bezirke, was grö- 

 ße^fe Abwandlungsmöglichkeiten erlaubt und ein individuelleres Anpassen an die Besonder- 

 heiten des Terrains. Zu einem allgemein gültigen Schema, das sich jede Situation unterwirft, 

 kommt es hier nicht in dem Maße wie in Frankreich. 



Wenn England in der Barockzeit holländischem Gartendetail, seltsamen Baumfiguren 

 und Heckenspielereien mehr Interesse widmete als Frankreich und noch heute in einigen Gärten 

 reich an derartigen Gebilden ist, so widerspricht dem nicht, daß auch das Gegenteil, die 

 Naturform im Garten, in Bacon hier einen frühen Lobredner findet. Geht doch der Hang zu 

 Absonderlichkeiten (spleenhaften Einfällen) und die Tendenz zum Natürlichen auch sonst in 

 diesem Lande , nebeneinander her. Dinge, die dem gemäßigten Sinn, dem Raisonnement des 

 Franzosen von Haus aus fremd sind. 



Während Pope sich bereits 1714 mit der Umwandlung des Gartens in Stowe beschäftigt 

 und zwei Jahre später seinen eignen Garten in ,, malerischen und natürlich scheinenden" For- 

 men entwirft, folgt Frankreich erst nach der Mitte des Jahrhunderts dem neuen Ge- 

 schmack. ^) Die früheste Propaganda macht der genannte Laugier.'') Entscheidend wirkt dann 

 das kleine Buch des Engländers Whateley: ,,Observations on modern Gardening" von 1770, 

 das bald in alle Sprachen des Kontinents übersetzt wird. Auch die 1776 anonym erschienene 

 Schrift des Franzosen Morel ,,,Theorie des Jardins" ist von Whateley beeinflußt. Aber so sehr 

 auch Morel gegen die Herrschaft der Architekten im Garten gestimmt ist, er gibt doch zu, daß 

 eine bessimmte Sorte von Gärten, „qui sont une dependance des palais, des hötels", eine formale, 

 symmetrische Disposition vertrage. Versailles gehöre hierzu, und es sei falsch, diesen Garten, 

 wie es damals geschah, in einzelnen Teilen auf landschaftliche Art zu ruinieren. Ebenso verhalte 

 es sich mit den öffentlichen Gärten in der Stadt, in denen man kein Naturschauspiel genießen, 

 sondern seinen Luxus zeigen und seine Neugier befriedigen wolle. Hier, wo der Besucher Zu- 

 schauer und Schauspieler zugleich sei, habe die gärtnerische Komposition einen formalen Hinter- 

 grund zu bilden. Der entsetzliche Begriff von einem ,, Stadtgarten", wie ihn das 19. Jahrhundert 

 hervorgebracht hat, war Morel noch fremd. Paris besaß im Garten des Palais Royal und im 

 Tuileriengarten besonders schöne öffentliche Promenaden. Bei Gärten auf dem Lande ist für 

 Morel dagegen das landschaftliche Prinzip allein maßgebend. ,,Le caractere du site decidera 

 toujours du genre." Uns will es dagegen als eine künstlerische Forderung erscheinen, grade 

 inmitten einer reichen landschaftlichen Umgebung einen architektonischen Garten zu formieren, 

 so daß beide sich gegenseitig durch ihre Kontrastwirkung steigern. 



Auch die Dichter erheben jetzt in Frankreich ihre Stimme für den Landschaftsgarten. 

 Rousseau tritt vor allem in der ,, Neuen Heloise" für ihn ein (1761. IV. 11). Von maßgebendem 

 Einfluß auf die Bewegung, wie man gemeint hat, ist er wohl aber kaum. Der Abbe De Lille 

 veröffentlicht 1782 eine Reihe von Gesängen: ,,Les Jardins ou l'art d'embellir les Paysages." 

 Ganz einseitig wie in England denkt auch er noch nicht über die Frage: ,,Je ne decide point 



^) Vgl. die vortreffliche Darstellung dieses Gegensatzes in Heinrich von Steins schönem Buch: ,,Die 

 Entstehung der neueren Ästhetik". Stuttg. 1886. — ^j Loudon nennt den Frieden von 1762 als Grenz- 

 datum. — 3) Vgl. S. 106. 



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