entre Kent et Le Notre." Bei großen Anlagen wie Versailles und Marly dürfe die Kunst sich 

 zeigen. Und doch stelle sich auch hier nach kurzer Bewunderung bald das Gefühl der Kälte 

 und Langeweile ein.^) Er wendet sich aber vor allem gegen das pedantische Schema der auf 

 Le Notre folgenden Zeit, ,,oü, jamais solitaire chaque alleeasa soeur, chaque berceauson frere". 

 Wie alle Schriftsteller aus der zweiten Hälfte des Jahrhunderts, kämpft auch er gegen die 

 spielerischen Ausartungen des Landschaf tsgartens ^) . Im Prinzip jedoch hat dieser nun auch 

 in Frankreich gewonnenes Spiel. 



Deutschlands einflußreichstes Gartenbuch dieser Zeit: ,,Die Theorie der Garten- 

 kunst" von dem Kieler Professor der Philosophie Hirschfeld (1779 — 85) steht mehr in der Ge- 

 folgschaft Englands als die französischen Theoretiker, die den Respekt vor der klassischen 

 Kunst ihres Landes nie ganz verlieren. Hirschfeld kommt es vor allem darauf an, auf die Natur 

 als die große Lehrmeisterin hinzuweisen, die kleinliche und erkünstelte Effekte zu vermeiden 

 gebietet. Gefühlvolle Naturschilderungen nehmen denn auch in seinem fünfbändigen Werk 

 einen beträchtlichen Raum ein. Sie sollen dazu dienen, die gärtnerische Gesinnung zu läutern. 

 Das heißt, er wünscht statt einer schlechten Kopie der Natur eine gute. Die formale Gestal- 

 tung läßt er allein im kleinen Garten am städtischen Wohnhaus zu. 



TYPEN DES LANDSCHAFTSGARTENS. 



I. GÄRTEN IM ÜBERGANGSSTIL. Zu Beginn der Bewegung kam man dort, wo noch 

 etwas von architektonischem Geist lebendig war, zu Anlagen, die formale Hauptlinien mit land- 

 schaftlicher Gestaltung kombinieren. Namentlich bei Umwandlungen vorhandener architek- 

 tonischer Gärten für den neuen Geschmack läßt man sich auf derartige Kompromisse ein. Diese 

 Verbindung vom „Ordentlichen oder Regelmäßigen" mit dem ,, Wilden" in einer angenehmen 

 Abwechslung wurde als besonderer Reiz empfunden.^) Wesentlich ist das Verwischen der Grenze 

 zwischen Garten und Land. Unter den Augen des Gebäudes darf die Architektur noch am ehesten 

 die Richtschnur abgeben. In den entfernteren Bezirken wandelt man auf gewundenen Pfaden 

 unmerklich in die freie Natur hinüber. Gelegentlich bleibt die Mittelperspektive (Kanal im 

 Garten des Duke of Kent in Rest: Plan von J. Rocque 1737), oder die Durchschneidung des 

 Bosketts durch Sternalleen, zwischen denen aber dann Schlängelwege die weitere Gliederung 

 herstellen (Kensington: Plan von Rocque 1736). Am häufigsten erhält der Platz hinter dem 

 Schloß eine reguläre Umgrenzung: Laubarkaden in Stowe (Bridgemann, Garden of Stowe 1739), 

 eine Umschließung im Halbkreis, wie sie auch in späten formalen Gärten beliebt war, in Ken- 

 sington. Hecken, rechtwinklig gefaßte Bassins, architektonische Gliederungen werden kombiniert 

 mit malerisch gruppierten Bäumen, ungeordnetem Buschwerk. Watteaus Gesellschaftsbilder sind 

 bezeichnend für die neuerwachende Gartengesinnung. Während man sich in Frankreich tat- 

 sächlich noch in streng formierten Anlagen bewegt, gibt Watteau seinen Geschöpfen die Um- 

 gebung, die die Zeit herbeisehnt. Die Architektur macht sich nur noch durch einzelne Rudi- 

 mente bemerkbar. Die Natur wuchert triumphierend über sie hin. Man wird bereits an die 

 verwilderten Gärten der Romantiker erinnert. Das Ziel aber ist die von Menschenhand unbe- 

 rührte Insel Cythere. 



i) Von l'ennuyeux parc de Versailles spricht später Musset. — 2) Vgl. auch Chabanon, Sur la Manie 

 des Jardins anglais. Paris 1775. — *) Sulzer a. a. O. 



8 Giisebach, Der Garten. II3 



