Die Vereinigung architektonischer Grundzüge mit einer arrangierten Natur findet sich 

 später nicht nur bei landschaftlich umgewandelten alten Gärten (Schwetzingen, Nymphen- 

 burg), auch neue Anlagen kommen gelegentlich zu diesem Kompromiß. In Wilhelmstal bei 

 Kassel schloß sich an eine architektonische Komposition ein englischer Park. ^) In Ludwigs- 

 lust (nach 177s) liegt eine rechteckige Rasenfläche hinter dem Schloß mit einer breit anschlie- 

 ßenden Allee als Mittelperspektive, auf einer Seite wird der offene Platz durch einen Hecken- 

 gang begrenzt, auf der anderen folgt unmittelbar der aufgelöste Teil mit einem ,, natürlichen" 

 Teich und einer neugotischen Kapelle. 



2. GÄRTEN IN CHINESISCHEM GESCHMACK. Sie gehen darauf aus, Naturszenerien 

 mannigfaltigster Art in möglichst großer Zahl nachzubilden. Eine Fülle von Motiven drängt 

 sich in raschem Wechsel auf einem verhältnismäßig kleinen Grundstück zusammen: pathe- 

 tische Felsschauspiele, freundliche Waldplätze, ländliche Idyllen am See. Jede Szene wird in 

 ihrem Ausdruck durch ein entsprechendes Gebäude unterstützt (vgl. S. 107 f.). Man möchte von 

 all den Bildern verschiedensten Charakters, die die Natur draußen bietet, möglichst viele im 

 Garten einfangen. Aus solchen Miniaturkopien glaubt man eine neue Welt sich zu schaffen. 

 Diese Anlagen, denen jeglicher Raumsinn fehlt, die nirgends von der Anschauung ausgehen, 

 nur von unkünstlerischen Überlegungen, werden denn auch von den meisten Theoretikern 

 verurteilt. Recht witzig verspottet Justus Moser in den ,, Patriotischen Phantasien" ^) ein ,, eng- 

 lisches Gärtchen", das einen ehemaligen Krautgarten in eine Landschaft mit Tal und Hügel, 

 chinesischen Bänken und einem gotischen Dom von der Größe eines Schilderhäuschens ver- 

 wandelt hat. 



Die Nachrichten, die von chinesischen Gärten nach Europa kommen, sind gewiß auf 

 dieses Genre von Naturnachahmung von Einfluß gewesen. Die grausigen und lieblichen, er- 

 habenen und phantastischen Effekte, von denen man hörte, umkleidet mit dem Reiz des Exo- 

 tischen, Nie-Gesehenen, mußte einem Geschlecht imponieren, das sich aus verschnörkelten 

 Kunstformen ins ,, Natürliche" hinaussehnte, ohne doch eigentlich imstande zu sein, die Natur 

 unbefangen auf sich wirken zu lassen. So legte man sich denn einen Garten an, der im Grunde 

 nichts andres ist als eine Übertragung der Rokokoformierung ins Landschaftliche. Hier wie 

 dort wird der Plan aufgelöst in eine Menge bizarrer Einzelheiten, die ohne Gefühl für die Pro- 

 portionen des Grundstücks, ohne Gefühl für große Zusammenhänge aneinandergereiht werden. 

 Was Blondel 1754 von den formalen Anlagen seiner Zeit schreibt: ,,on ne remarque presque 

 plus dans la plupart de nos jardins modernes que des allees tortueuses, des formes captieuses, 

 des decoupures, des entortillements d6sagr6ables, sans gräce dans les parties, et souvent sans 

 proportions dans les masses," — das läßt sich ebenso von den landschaftlich aufgelösten Ele- 

 menten der englisch-chinesischen Gärten sagen. Auch darin, daß man immer wieder das näm- 

 liche Rezept verwendet und nur im Kleinen variiert, gleicht dieser Typus des Landschaftsgartens 

 seinen äußerlich ihm völlig heterogenen Vorgängern. 



3. RICHTUNG AUF „DAS NATÜRLICHE UND DAS GROSSE". Seit 1760 etwa mehren 

 sich die Stimmen gegen den chinesischer. Rokokogarten. Man begreift, daß er nur ein Zerr- 

 bild der Landschaft gibt. Man will, daß die Natur in großen Linien, imposanten Flächen und 



*) Gartenmodell von er. 1760 im Schloß. Abb. bei Phleps, Zwei Schöpfungen d. Simon Louis du Ry. 

 Berl. 1908. Am Ende des Jahrhunderts wurde der ganze Garten verlandschaftlicht. — ^) II, 335. 



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