-»3 Die Erklärung der Harviouie. 



zelnen Tonbestandteile vermag schon ein mäßig geübtes 



musikalisches Ohr auszuführen. Bei fortschreitender 



Übung gelangt man noch weiter. Dann zerfällt der bis- 



I her für einfach gehaltene musikalische 



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5-1 Klang in eine Reihe von Tönen. Schlägt 

 man z. B. auf dem Piano i an, so hört 

 man bei nötiger Anspannung der Auf- 

 merksamkeit neben diesem starken Grund- 



^. tone noch die schwächeren höheren Ober- 



Fig. II. 



töne 2 .... 7, also die Oktave, die 

 Duodecime, die Doppeloktave, Terz, Quint und kleine 

 Septime der Doppeloktave. 



Ganz dasselbe bemerkt man an jedem musikalisch 

 verwendbaren Klange. Jeder läßt neben seinem Grund- 

 tone, freilich mehr oder weniger stark, noch die Oktave, 

 Duodecime, Doppeloktave u. s. f hören. Namentlich ist 

 dies leicht an den offenen und gedeckten Labialpfeifen 

 der Orgel zu beobachten. Je nachdem nun gewisse Obertöne 

 in einem Klange mehr oder weniger stark hervortreten, 

 verändert sich die Klangfarbe, jene Eigentümlichkeit des 

 Klanges, durch welche wir den Klang des Klaviers von 

 jenem der Violine, der Klarinette u. s. w. unterscheiden. 



Am Piano lassen sich diese Obertöne sehr leicht 

 auffallend hörbar machen. Schlage ich z. B. nach der 

 letzten Notenangabe i kurz an, während ich nach ein- 

 ander die Tasten 1,2, 3, .... 7 bloß halte, so klingen nach 

 dem Anschlag von i die Töne 2, 3, .... 7 fort, indem 

 die vom Dämpfer befreiten Saiten ins Mitschwingen geraten. 



Wie Sie wissen, ist dieses Mitschwingen der gleich- 



