Die Erklärung der Harmonie. jo 



^estimmten Saiten mit den Obertönen nicht als Sym- 

 pathie, sondern vielmehr als dürre mechanische Not- 

 wendigkeit aufzufassen. Man hat sich also das Mit- 

 (iiwingen nicht so zu denken, wie es ein geistreicher 

 i euilletonist sich vorgestellt hat, der von Beethovens 

 F-moU-Sonate Op. 2 eine schauerliche Geschichte erzählt, 

 welche ich Ihnen nicht vorenthalten will. „Auf der 

 letzten Londoner Industrieausstellung spielten neunzehn 

 Virtuosen die F-moU-Sonate auf demselben Piano. Als 

 nun der zwanzigste Virtuose hintrat, um zur Abwechslung 

 die F-moU-Sonate zu spielen, da begann das Klavier selbst,, 

 zum Schrecken aller Anwesenden, die Sonate von sich zu 

 .,cben. Der eben anwesende Erzbischof von Canterbury 

 mußte ans Werk und den F-moll-Teufel austreiben." 



Obgleich nun die besprochenen Obertöne bloß bei 

 besonderer Aufmerksamkeit gehört werden, spielen sie 

 doch die wichtigste Rolle bei Bildung der Klangfarbe 

 sowohl, als auch bei der Konsonanz und Dissonanz der 

 Klänge. Dies erscheint ihnen vielleicht befremdlich. Wie 

 soll das, was nur unter besonderen Umständen gehört wird, 

 < loch für das Hören überhaupt von solcher Bedeutung sein ? 



Ziehen Sie doch Ihre tägliche Erfahrung zu Rate. 

 Wie viele Dinge gibt es, die Sie gar nicht bemerken, die 

 Ihnen erst dann auffallen, wenn sie nicht mehr da sind. 

 Ein Freund tritt zu Ihnen herein ; Sie wissen nicht, welche 

 Veränderung mit ihm vorgegangen. Erst nach längerer 

 Musterung finden Sie, daß sein Haar geschoren sei. Es 

 ist nicht schwer, den Verlag eines Werkes nach dem 

 bloßen Druck zu erkennen, und doch vermag kaum je- 



