46 Die Erklärung der Harmonie. 



einst nach einem Jahrtausend Stiefel, Cylinderhüte und 

 Krinohnen, Klaviere und Baßgeigen aus dem Schoß der 

 Erde graben wird, aus dem jüngsten Alluvium, als Leit- 

 muscheln des neunzehnten Jahrhunderts, wenn man über 

 diese wunderlichen Gebilde und unsere moderne Ring- 

 straße Studien machen wird, wie heute über Steinaxt 

 und Pfahlbau — dann wird man wohl nicht begreifen, 

 wie wir an mancher großen Wahrheit so nahe sein 

 konnten, ohne sie wirklich zu erfassen. Und so ist .es 

 ewig die ungelöste Dissonanz, ewig die trübende Septime, 

 die uns überall entgegentönt; wir ahnen zwar, sie wird 

 sich lösen, aber den reinen Dreiklang erleben wir nicht 

 und — auch unsere Urenkel nicht. 



Meine Damen! Wenn es Ihre reizende Lebensaufgabe 

 ist, konfus zu machen, so ist es die meinige, klar zu 

 sein. Und da muß ich Ihnen denn eine kleine Sünde 

 eingestehen, deren ich mich der Klarheit wegen schuldig 

 gemacht. Ich habe Sie nämlich ein wenig belogen. Sie 

 werden mir diese Lüge verzeihen, wenn ich sie sofort 

 wieder reuig verbessere. Das Modell (Fig. 12) spricht 

 nicht die volle Wahrheit, denn es ist für die sogenannte 

 temperierte Stimmung berechnet. Die Obertöne der 

 Klänge aber sind nicht temperiert, sondern rein gestimmt 

 Durch diese kleine Unrichtigkeit fällt nun das Modell 

 bedeutend einfacher aus. Dabei genügt es für die ge- 

 wöhnlichen Zwecke vollständig, und wer an demselben 

 seine Studien macht, darf keinen merklichen Irrtum be- 

 fürchten. 



Wenn Sie nun aber von mir die volle Wahrheit for- 



