Zur Geschichte der Akustik. 



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zu hören, wenn weniger als sechs in der Sekunde 

 stattfinden. Schwebungen in größerer Zahl hält er für 

 nicht gut beobachtbar und für nicht störend. Er ver- 

 sucht nun den Unterschied zwischen Konsonanz und 

 Dissonanz auf die Schwebungen zurückzufuhren. Hören 

 wir ihn selbst.*) 



»Les battemens ne plaisent pas ä l'Oreille, ä cause 

 de l'inegalite du son, et l'on peut croire avec beaucoup 

 d'apparence que ce qui rend les Octaves**) si agre- 

 ables, c'est qu'on n'y entend jamais de battemens. 



En suivant cette idee, on trouve que les accords 

 dont on ne peut entendre les battemens, sont justement 

 ceux que les Musiciens traitent de Consonances, et qua 

 ceux dont les battemens se fönt sentir, sont les Disso- 

 nances, et que quand ün äccord est Dissonance dans 

 une certaine octave et Consonance dans une autre, c'est 

 qu'il bat dans l'une, et qu'il ne bat pas dans l'autre. 

 Aussi est il traitd de Consonance imparfaite. II est fort 

 aise par les principes de M"^ Sauveur qu'on a dtablis 

 ici, de voir quels accords battent, et dans quelles Oc- 

 taves au-dessus ou au-dessous du son fixe. Si cette 

 hypoth^se est vraye, eile decouvrira la vdritable source 

 des Regles de la composition, inconnue jusqu'ä präsent 

 ä la Philosophie, qui s'en remettait presque entierement 

 au jugement de l'Oreille. Ces sortes de jugemens na- 

 turels, quelque bisarres qu'ils paroissent cjuelquefois, ne 

 le sont point, ils ont des causes tr^s reelles, dont la 



*■) Diese Stelle ist der Histoire de l'Academie, Annee 1700, p. 139 entnommen. 

 ^**) Weil alle in der Musik gebräuchlichen Oktaven einen zu grofsen 

 Schwingungszahlenunterschied darbieten. 



