Zur Geschichte det- Akustik. 



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Amplitude, aber verschiedener Periode, aisin (r/) und 

 Äsin [{r-\-Q) (t-|-T)], nicht in gleicher Amplitude auf 

 dasselbe Nervenendorgan übertragen werden können. 

 Vielmehr spricht das Endorgan, welches auf die Periode r 

 am meisten reagiert, auf die Periode r-\;-Q schwächer an, 

 so daß die beiden Amplituden im Verhältnis a: cp . a 

 stehen. Hierbei nimmt (p ab, wenn q wächst und wird 

 s= 1 für Q = ö, so daß nur der Reizanteil cp . a den 

 Schwebungen unterliegt, (i — q)) a aber ohne Störung 

 glatt abfließt. 



Darf man aus der Geschichte dieser Theorie eine 

 Moral ziehen, so kann es in anbetracht der Sauveur- 

 schen Irrtümer, die so nahe an der Wahrheit liegen, nur 

 die sein, auch der neuen Theorie gegenüber einige Vor- 

 sicht zu üben. Und in der That scheint hierzu Grund 

 vorhanden zu sein. 



Der Umstand, daß der Musiker niemals einen besser 

 konsonierenden Akkord auf einem schlechter gestimmten 

 Klavier mit einem weniger konsonanten auf einem guten 

 Klavier verwechseln wird, obgleich die Rauhigkeit in 

 beiden Fällen die gleiche sein kann, lehrt hinlänglich, 

 daß der Grad der Rauhigkeit nicht die einzige Charakte- 

 ristik einer Harmonie ist. Wie der Musiker weiß, sind 

 selbst die harmonischen Schönheiten einer Beethoven- 

 schen Sonate auf einem schlecht gestimmten Klavier 

 schwer umzubringen; sie leiden hierbei kaum mehr als 

 eine RAPHAELsche Zeichnung in groben und rauhen 

 Strichen ausgeführt. Das positive physiologisch - 

 psychologische Merkmal, welches eine Harmonie 



