partout des objets de mythologie ou des allégories, et par 

 conséquent n'ont aucune action sur le cœur, et ne se regardent 

 pas lorsque, comme cela arrive trop souvent, elles n ont au- 

 cun mérite du côlé de l'art. 11 en est de même des vases avec 

 leurs bas-reliefs et leurs nombreux ornemens. 11 n'y a que les 

 étrangers qui y jettent un coup d œil. 



Mais il est temps de quitter ces jardins où l'art surmonte 

 la nature , pour entrer dans les jardins mal à propos appelés 

 anglais, et auxcjuels le nom àe jardins paysagers convient très- 

 bien , jardins où l'art ne se présente nulle part, et où, comme 

 dans la campagne , on trouve de vertes prairies , de silen- 

 cieux bocages, et ici de tranquilles, là de murmurantes eaux ; 

 jardins où tous les âges de la vie , excepté celui de l'ambition, 

 se promènent avec plaisir, parce que le cœur s'y trouve disposé 

 aux douces affections , et l'esprit à la méditation. 



C'est aux Chinois qu'on doit la première idée de ces sortes 

 de jardins, qui ont été d'abord imités en Angleterre, d'où 

 la mode en est passée en France et dans le reste de l'Eu- 

 rope. Leur essence consiste à imiter la nature dans toutes 

 ses irrégularités , et à rapprocher les scènes qu'elle présente 

 dans un espace plus ou moins circonscrit. Ainsi , une étendue 

 de quelques lieues carrées , prise dans un pays montagneux, 

 arrosé et boisé , ne porte pas le nom àe jardin anglais., parce 

 que cette étendue est trop considérable pour qu'on puisse 

 la parcourir dans le cours d'une promenade ; mais qu'on en 

 réduise toutes les parties, qu'on les imite fidèlement dans une 

 enceinte de quelques arpens, c' tsi un \é\-\i^\)\e jardin anglais. 



La perfection de ces jardins consiste dans la beauté et la 

 diversité des sites. Pour cela , ils doivent rassembler les ob- 

 jets les plus remarquables de la nature , et les combiaier de 

 manière qu'ils paroissenl avec plus d'éclat , et que leur en- 

 semble forme un tout agréable et frappant ; cependant il ne 

 faut pas qu'on s'aperçoive des efforts de l'art. On doit faire 

 en sorte que tout paroisse à sa place , et que cependant tout 

 excite ta surprise. Les lignes droites si estimées dans les jar- 

 dins français y sont proscrites. 



On ne voit jamais que ce qu'il faut pour compléter une sen- 

 sation; mais on dispose l'ordonnance de manière que cette 

 sensation soit suivie d'une sensation opposée. Ainsi , en quit- 

 tant un riant gazon émaillé de fleurs, on trouve , derrière le 

 bosquet qui le borne, un rocher stérile qui menace de sa 

 chute; ainsi, lorsqu'on a traversé l'obscure caverne qu'il 

 renferme, on arrive sur le bord d'un lac dont les eaux pures 

 et tranquilles réfléchissent les rayons du soleil , et peignent 

 à rebours les îles verdoyantes qu'elles entourent ; ainsi, au 

 milieu d'un bois sombre , on monte insensiblement sur un 



