— 191 — 



las profundidades de la Crítica científica, loc junta, con- 

 servándoles sus propias cualidades, en el seno de las le- 

 yes por que se rigen los procesos evolutivos. — Y. este 

 criterio, con tanta fuerza se impone a su pensamiento, 

 que al terminar el análisis de la obra shakespeariana se 

 ¿iente compelido a preguntar: "¿Cómo existiendo ya la 

 Filología comparada, la Anatomía comparada, ta Legis- 

 lación comparada, etc., no existe aún la Dramaturgia 

 comparada?" Y llegando hasta las últimas consecuen- 

 cias de su doctrina, añade: "es muy raro que ni siquie- 

 ra tentativas se hayan hecho para sentar las bases de 

 €sa ciencia crítico-dramática, cuyos resultados nos re- 

 velarían los secretos de las obras que, por medio de los 

 sentidos y de las emociones, han cautivado hasta aquí 

 a todos los pueblos civilizados: y acaso nos inducirían 

 a descifrar con cierta seguridad relativa los aún escon- 

 didO'S enigmas del arte de lo por venir". 



Pero donde creo que aún resalta más el consorcio de 

 los vastos conocimientos literarios y científicos de Be- 

 not, y donde su fecundidad se pone más al descubierto, 

 es en los estudios gramaticales prolijamente desarrolla- 

 dos en la Arquitectura de las lenguas y en el tratado la 

 Prosodia castellana. — ^Sobre todo en el segundo, se mues- 

 tra !a superioridad del nuevo humanista, que sobro la 

 base de la Acústica experimental, y especialmente sobre 

 las maravillosas investigaciones de Helmholtz, relativas 

 al análisis físico de las vocales, cimenta la fonética del 

 .lenguaje sujetándola en su desarrollo a las leyes de las 

 vibraciones sonoras y dejando entrever que si el citado 

 Helmholtz escribi(') la Teoría fisiológica de la Música, 



