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a de l'élégance, de la grâce; enfin il connaît le secret d'ani- 

 mer ses tableaux et de leur donner ce pittoresque, ce bril- 

 lant coloris qui prêtent tant de charme et d'intérêt. Homme 

 politique, il a, dans un grand nombre de circonstances, 

 transporté tout naturellement ses acteurs, bipèdes ou qua- 

 drupèdes, sur le terrain qui lui était le plus familier, et il 

 les a fait parler sous ses inspirations, ou si, l'on veut, sous 

 les inspirations du moment : cette manière de composer ap- 

 partient essentiellement à la Fable. Une fiction ingénieuse, 

 sans nuire à la vérité, lui ôte son caractère trop austère, et 

 la fable, comme la comédie, se sert volontiers du masque 

 de convention, en lui conservant toute sa transparence:, la 

 seule condition qu'on lui impose, c'est de réussir à charmer 

 tout en instruisant. Notre fabuliste, dans quelques rencon- 

 tres, a singulièrement égayé son public, mais comme c'était 

 aux dépens du maître, ou plutôt de ceux qui exerçaient ses 

 droits, il n'a pas toujours eu lieu de s'applaudir du succès. 

 Les fables Le Pinson roi, Le Trône de neige, Le Léopard 

 et l'Eléphant, rois des animaux, et tant d'autres expliquent 

 assez pourquoi M. de Stassart ne se trouvait pas en faveur 

 auprès du roi Guillaume, à part les préventions qu'éle- 

 vaient contre lui ses anciennes fonctions de préfet du dépar- 

 lement des Bouches-de-la-Meuse. On sait qu'un des prin- 

 cipaux griefs des Belges contre le gouvernement déchu était 

 l'obligation d'employer la langue hollandaise dans les actes 

 publics; cette obligation soulevait de vives réclamations et 

 froissait vivement l'amour-propre, surtout des provinces 

 wallones; c'est dans cette circonstance que notre confrère 

 composa la fable intitulée : Le Pinson roi. Qu'on me per- 

 mette de la rappeler ici; elle donnera, d'ailleurs, une idée 

 de sa manière d'écrire : 



J'ai lu qu'en Allemagne ou l)ien en Italie.... 

 Le lieu n'imporle, mes amis: 



