— iU ~ 



Voyez ces moniimenls confidenls de l'iiisloiie, 



Chaque pierre éloqiienle allesle noire gloire. 



Ici, (ie la chimie alUimant les fourneaux, 



La peinliiie ravit aux riches minéraux 



Ces brillanles couleurs dont la force native 



Emprunte aux sucs du lin une teinte plus vive. 



Du cercle qui le trompe épiant le contour 



Là, moderne Archimède, un savant, à son tour, 



Veut finir du passé les futiles querelles, 



Et lire de l'erreur des vérités nouvelles. 



Un autre préférant le scalpel au compas, 



Cherche dans l'homme éteint les secrets du trépas; 



A la grâce, plus loin, le savoir qui s'allie, 



Enseigne la sagesse et chante la folie. 



Des anges détrônés Voiidel peint les fureui's; 



Il remplit notre esprit de tragiques terreurs; 



Et du monde ignoré dévoilant le mystère, 



La poésie unit le ciel avec la terre. 



Sans doute, l'auleur, en revoyant celte pièce, y eiU cor- 

 rigé, plus tard, des vers faibles ou exagérés, mais l'ensemble 

 résume d'une manière heureuse les principau.x caractères 

 distinctifs de l'ancien royaume d'alors, ainsi que les ser- 

 vices rendus aux arts, aux lettres et aux sciences par les 

 frères Van Eyck, Grégoire de Saint-Vincent, André Vésale, 

 Érasme, Vondel. 



La Toison d'Or, opéra comique dont le succès fut assez 

 médiocre, peut-être parce qu'on attendait mieux de l'auteur, 

 n'a point eu les honneurs de l'impression. Le Siège de 

 Corinthej au contraire, fut imprimé, mais il ne subit pas 

 l'épreuve de la scène ('). Le sujet de cet opéra est emprunté 

 à un poëme de lord Byron. 



Ce n'était point par l'invention que se distinguaient les 

 compositions dramatiques du baron de Reiffenberg : on n'y 

 trouve point de combinaisons nouvelles, ni de scènes prépa- 

 rées de manière à produire des effets inattendus. Il n'avait 



(') Dans le recueil Les ffarpes, 1823. 



